剧情：风趣的父亲带着温柔美丽的女儿生活在广袤的哈萨克斯坦草原上，日子悠闲祥和。但两个年轻人的到来打破了这一切，因为他们同时爱上了这个温柔的女孩。这部电影将崇高的美与强烈的社会意义相结合，讲述了一个线索众多、情境复杂的情感故事。影片《测试》通过画面的完美设计展现了影片独特的视觉效果。没想到整部电影都没有对白，导演亚历山大·科特用沉默来处理影片混乱的结构，用沉默来突出影片所隐含的讽刺意味。正是因为全片没有对白，观众才会更加关注画面所传达的意义，更加注重镜头的美感。而影片的最终结局彻底颠覆了观众此前的猜测和想象，令人震撼。值得一提的是，该片改编自1949年发生在哈萨克斯坦草原的真实事件，导演亚历山大·库尔特以独特的电影技巧展现了向往的命运。亚历山大·库尔特的处女作在俄罗斯广受好评，这次他全面制作了《测试...第一幕。电影开篇一个长镜头交代了影片周围环境，满地的羽毛洒在荒凉的土地上，镜头继续向前走，地上还有一本镶着绿色叶子标本的册子（注意此处是女孩当时翻看的那本册子）。镜头慢慢上升，出现一张桌子。推测此处导演的隐喻是，核爆炸的巨大的威力把房子被移为了平地，只留下荒凉的场景，和满地的羽毛。（满地羽毛给人一种荒芜、没有生机的感受，此处羽毛隐喻有可能是当初屋子里的那窝燕子。连动物也难逃一劫。）第二幕。一张带有高原肤色、面相憨厚的中年男子枕着一头羊出现在了镜头里，之后便出现了第一个“对称”镜头。（电影专业术语里没有对称镜头一次，姑且把它叫做对称镜头可理解为构图比较讲究对称的一种镜头）我觉得这个镜头很滑稽，不过很美。导演先展示了他的幽默。几个镜交代了周围的环境，苍茫的草原，一人一车一绵羊而已，音乐开始响起，（类似于新疆、西藏那里带有神圣的歌曲）。中年男子驶着车出了镜头。第三幕。景色极美的天空镜头，摇镜头下展现了草原上的一处房屋，中年男子（以后简称父亲）开着车进入院子了，将车上的羊栓到了羊圈里。第四幕。（对称镜头又来啦）父亲的脸上被吹的出了褶。远处驶来一辆小型的飞机。（此处的几个镜头拍摄的极美，每个镜头都经过精心雕琢、调色，已醉。）飞机停下。女孩第一次出现在镜头里，有种‘犹抱琵琶半遮面’的感觉。精致俊俏的五官下，那双灵动的眼睛更加吸引人。（很像一个新疆的小姑娘，不过人家是俄罗斯血统）父亲似乎非常喜欢飞机，在答谢了两个前苏联士兵后，急忙的冲上了飞机试飞。（这里也可以猜到父亲之前有可能是部队里的飞行员）女儿望着父亲，露出了幸福的表情。（注意镜头前面那些棉花不是白云啦，这个跟镜头很有意思！）导演又巧妙的将飞机的窗户作为镜头的蒙版一样，圈住了父女离开俩的背影。第五幕。父亲为汽车缠电线。细心的朋友就会发现，父亲胸前别着一枚前苏联红星勋章（注：1918年设立了前所未有的军事奖励，授予直接参加战斗并且作战勇敢和英勇的俄罗斯联邦公民。1924年8月，设立全苏统一的红旗勋章，将其上的pccp(俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国)改为cccp(苏联) ）成功启动车之后，伴随着音乐转场，女儿在收听着一首欢快高亢的音乐（俄语不详）第六幕。父亲在看着报纸，收听着广播。（父亲有可能是日本人，从长相看也是亚洲人）女儿悉心为父亲洗脚，换好棉袜。父亲睡着之后，便摘下飞行帽，盖好被子，替父亲收拾好电线。女儿力MAX。第七幕。落日下，女孩松开辫子，悉心打理着。（此处落日极美、以及黄昏下的房子）第八幕。水流声，镜头跟着水流前进，远处则是一颗老树，（后跟、侧跟、前跟的三组镜头非常有意思。）直到水流滋润了这颗老树之后，树皮感觉也渐渐泛起了绿意。第九幕。父亲看着女儿收拾着车子上的杂尘，逆光下女孩显得特别美。（影片中导演多次用了逆光，也多次拍摄了人物的影子等，很有个人特点）帮父亲准备好食物后，小心包起来（大馍+肉块，看起来很有食欲，能不能打包一份给我）。汽车往远处驶向，车内是父亲教女儿开着车。到岔路口时（第一次的岔路口），父亲把女孩抱下车。自己开出画面。第十幕。骑马的‘牛仔’出现了，示意要送女孩回家。送到家之后，女孩为牛仔打水，看的出来牛仔很喜欢女孩。喝完之后，把剩下的水会泼到岩石上，发出岩石吸水渗透的滋滋声。告别之后，牛仔骑马离去。（骑马翻墙，而不是走来时的门，表现出牛仔不羁的个性与自信。）第十一幕。镜头出现一本册子。女孩慢慢将它翻开，是一本植物标本的册子。室内场景。此处的镜头极其柔和，尤其是对光线的处理。此时女孩儿仿佛就像一个散落在人间的天使，不食人间烟火。每每翻一页都是不同的声音，有孩子的欢笑。似在回忆过去美好的日子。（女孩现在所生长的地方是没有画册中植物的叶子，可能推断女孩是后来迁徙到这个荒凉的地方，离开了小伙伴们。）第十二幕。风吹落了叶子。女孩拿着望远镜在屋顶上眺望。远处一辆小汽车由于故障坏了下来。一个男孩朝这边走了过来提着水桶。男孩四处观望屋子发现没人之后，便要擅自取水。躲在屋子里的女孩出来了。音乐响起（满怀少女心思的人声音乐，可隐隐感觉到两人之间会有微妙的变化）。女孩走到男孩面前露出似乎不太高兴的表情，从脖子上取了钥匙，开始给这个陌生的男孩取水。打了一桶水，水声滴答滴答。水荡起的涟漪渐渐的复平了，水的倒影下是两张年轻对望的脸。女孩送别男孩，男孩拿出相机为女孩拍了一张照片之后，便欣喜的离开了。第十三幕。新燕筑巢，女孩似乎在梦中经历了开心的事不自觉的笑了起来。（这里也暗示女孩开始有了挂念之人了，谁呢，是那个牛仔大叔吗？当然是那个俄罗斯小鲜肉啦。）第十四幕。日落西下，父亲侧影，父亲为女儿表演吞落日情景。（此时又不乏导演的幽默之处了）女儿在一旁看着父亲傻笑。第十五幕。夜幕晚坠，炊烟摇醉。已是傍晚了，父亲熟睡。女儿因为失眠描画起了墙上的地图，灯光突然照射进来，以为是父亲，原来是“小鲜肉”。小鲜肉示意女孩出去，男孩手摇式胶片投影的方法将白天拍女孩的照片投影在了墙上，女孩望着自己的照片，男孩总是默默的微笑。（这一幕非常动人，即使不用言语也能表现出，我喜欢你。）放映完毕之后，男孩将照片小心包裹起来送给女孩，两人深情对望后，男孩便转身抱着放映机器走了。消失在夜幕中，只有那一声声、一点点火花，转瞬即逝的点亮在苍茫的荒原之下，一下，两下...第十六幕。清脆的鸟叫声宣告着清晨的到来，室外房屋全景。室内父女俩坐在窗前喝茶，（单纯的喝茶，也是拍的非常唯美。）父亲在一旁吃着果子喝着茶，可女儿像是有心事一般，也不动。父亲看了女儿一眼，女儿傻傻的笑了，便拿起杯子开始吹气去热。（在导演精心安排下，水杯里的果子都是两颗，任凭女孩吹来吹去的，有心事的人，旁观者一眼辨清。）父亲又示意了一眼，（这娃是咋了？）女儿仍只是笑笑（我不会告诉你，我在想小鲜肉啦）把头扭向了一边。（侧脸也是极美！）第十七幕。同样的情节，同样开车送父亲，不过这次女孩可以自己开车了。车上多了一个小鲜肉，你看我啊，你看不到。到达岔路口之后，（第二次交代），男孩也跟着父亲的车去了，这次也交代了去的路线。（本以为他会下车，有可能推断男孩是和父亲一样在战场或者某地工作）马蹄声响起，又是同样桥段，牛仔又来了，（场景换成了全景，更近了一些，女孩神情有点犹豫，有些防备。）骑马送女孩回家（亲昵的动作也多了些，包括一些搂腰、扶手的动作，两人关系也近了一步）女孩打水，牛仔泼水（这次水分蒸发的更快了些）骑马跳墙。同样的镜头，同样的动作。第十八幕。室外，女孩站在屋顶拿着望远镜，看着远处一辆辆汽车有序的驶过。室内，女孩侧身坐在窗前望着窗外发呆。推门出去后，天色已经接近傍晚，女孩望着落日垂下，心里担心着父亲还没回来。这时远处传来汽车的声音，父亲开着车回来了。下车后，父亲像一只快要起飞的飞机一样，张开着双手做出飞行的动作，在院子里来回“飞行”。过会儿后便冲向门口，想要撞门而入，父亲流露出一副有反常态的表情，还带着哮喘。（预示父亲已经病的不轻了，为以后淋雨病重埋下伏笔）。女儿为父亲脱鞋、解下缠脚布，盖好被子、关好窗子。（父亲仍然咳着，拖着痛苦沉重的身体）墙上还有父亲年轻时的画像。第十九幕。暴雨滂沱，电闪雷鸣的晚上。女孩被雷声闪电吵得睡不着，窗外刺眼的灯光照亮整个屋子。父亲出门探望。几个手持枪支的士兵，正拿着枪对着父亲，其中一个人拿着探测器（应该是探测核辐射）开始对着羊、对附近探测起来，其中一个人在父亲的车里发现里一盒金属的东西（具体什么还真不知道）拿机器探测发现指针指到了最顶端，说明有强烈的核辐射。在暴雨中，士兵示意父亲脱下衣服开始检查身体，一丝不挂。女孩害怕的躲在被窝里不敢出声，士兵拿着探测仪在屋里到处打量，索性没有注意到女孩便离开了。汽车开走，只留下父亲在雨中瑟瑟发抖，女儿为父亲披上毯子。第二十幕。清晨的屋里，雏燕待哺，父亲也病重了。女孩看着父亲费力的喘息声，拿起高处的包裹，打开是一把猎枪。将猎枪对着天空一击，过一会牛仔哥便骑着马赶了过来，叫了医生给父亲看病。怕是病重，军医也束手无策，只能驾着病重的父亲，送往更好的地方医治。只剩下牛仔和女孩，牛仔望着女孩很久，喜欢之情溢于言表，安慰般的抱住了女孩，正巧，被窗口的小男孩撞见了。第二十一幕。小男孩和牛仔厮打起来。女孩只是在屋里划着玻璃远远的望着他们，然后一桶水泼醒了他俩。第二十二幕。送信人带来一封信，女孩看完之后把它放在信箱。第二十三幕。女孩坐在屋里，天色渐晚，拨弄着长长的花辫。天色更晚了，传来一阵阵急促的敲门声，女孩防备的拿起了手中的枪，没想到开门之后竟然是父亲，父亲回来之后，精神状态竟好了许多，两人相拥在一起。（其实也是为后面埋下伏笔）第二十四幕。远处是那颗枯树，象征着父亲一样。女儿在为父亲冲洗头发，为父亲换上干净整洁的西装外套，打上领带，像是一种将要参加神圣的仪式一般。第二十五幕。黄昏之际，父女二人坐在枯树旁的单人床下，看着日落。女儿走后，镜头记录了日出升起时刻，预示过了一夜。父亲苍白坚忍的脸部特写出现在镜头前，就这样他坐了一夜。渐渐地父亲的头开始沉下去，日头露了出来。等到女儿拿着信走到身边时，父亲已经永远沉睡了。第二十六幕。俯视镜头下，熟悉的身影躺在土坑里，裹着旧毯子，放着圆圆的馍。走之前为你做的最后一件事，大概就是亲手为你缠一个红线五角风车，立在你的面前。第二十七幕。回到屋里，女孩整理着心爱的几件物品，书、植物册子、望远镜...收拾好一切东西之后，女孩戴上了红色的头巾，开着车。（在上车之车上没有毯子）正好到了岔路口，油表显示没有油。（此时车上多了红色的毯子，我觉得这不是穿帮的镜头，但是导演的意图还是没有参透）女孩下车，拎着箱子走到电网前。第二十八幕。站在电网前，女孩试图手指摸了摸电网。三个景别的变换交代了现在所处的情景，无边际的电网也想囚笼一样困住了女孩的步伐。女孩往回走。第二十九幕。走到家门前，发现家里有人在院里挂满了吉祥的彩带。（牛仔提亲来了）屋里坐满了男方的家人，满意着打量着女孩。牛仔亲自为女孩带上精致的饰品。（吉祥的嫁妆）女孩站在镜子前，比量着嫁衣，不知是喜是忧。片中第三次给到女孩辫子的特写，这次女孩解下了辫子，拿剪刀剪断了长发。第三十幕。有阳光刺眼版的照射，原来是小男孩在窗前。牛仔也骑着摩托车等待女孩，女孩先走出了屋里，之后是小男孩。两人的立场很坚定，男孩脸上总是一脸阳光天真，而女孩多的是坚忍笃定。（于是有了电影海报的那个情节）男孩翻个跟头雀跃般的跳到了车上，跟着牛仔消失在视线中。第三十一幕。牛仔载着男孩，开了一段便把他撂在一边。男孩一看情况不对，牛仔想要驾车撞向男孩，但都被他躲开了，几个回合之后，牛仔愤愤的开车走了。他也从此放下了。第三十二幕。男孩一个人去了海边。（草原怎么会有海边）赤脚踩在沙滩里，一深一浅。翻着跟头。另一边牛仔，在倚着摩托车放声大哭，喜欢是一种本能，被喜欢是一种天赋。第三十三幕。皓月当空，男孩一个人在月光下行走着，不知过了多久下起了暴雨，男孩躺着雨中。闪电将枯树劈的烧了起来，女孩也终于将男孩领回家中，躺在被窝里感受彼此的温度。第三十四幕。衣角在风中摇摆着，女孩悉心的拿来干净的衣服。男孩换好后，透过窗看见女孩坐在枯树旁。第三十五幕。微风吹拂着，男孩和女孩在玩着织红线游戏，一挑，一进。感受着灾难前的的平静。终于，巨大的爆炸声，从远处漫散而来，伴随着巨大的震慑力，马群、房屋、地皮都依次收到了摧残。不羁的牛仔选择冲向灾难的恶口，男孩和女孩平静的站了起来，这突如其来的毫无生还的灾难，他们确实超乎寻常的平静。男孩握住女孩的手，像是做好了准备。灾难面前，人总是脆弱的。震慑波及了枯树、埋葬父亲的地带，冲破了房屋、以及他们...第三十六幕。灾难过后，只剩下残酷的现实。太阳从地平线升起，又从地平线落下。这场还未发酵的懵懂爱情，便在这场巨大的灾难下，剩成悲剧。