孝之助(渡哲也饰)在学生时代就开始爱慕着名为多江(吉永小百合饰)的女子,一晃眼二十年过去,多江的忧和喜的表情依然深深的留存在孝之助的脑海之中。一场聚会中,孝之助不测的和多江重逢了,这时的多江经营着自己的花艺工作室,她的丈夫在早年间去世了。孝之助和多江的来往渐渐密切了起来,两人屡屡出游,倾诉他们深藏在心底的梦想。孝之助因为突发心脏病而住进了医院,前去探望的多江在医院捡到了孝之助的妻子佳子。这场会面让多江意识到自己正在做一件不可挽回的事情,于是决定离开孝之助,和自己的插花老师去京都学习。孝之助最后和佳子离了婚。
昭和时代之末,88年的秋天。时雨之记中的人、物、景,都美出了一个境界。着重于色调氛围带有胶片质感的昭和风,很耐人寻味,京都、镰仓、奈良,古韵盎然,宁静悠远,如此苍苍的斑驳往事,影片之后24年我才得见。
《时雨之记》里流露出来的真心,温柔,勇气,幸福,及犹豫,沉思,迷茫,哀伤,都是真真切切的。朋友说,一个人喜欢上另一个人,是人性中最最本真的,谁也无法阻止。是了,虽然有家室,幸福美满,但是从事建筑行业的理事壬生一生历经许多,为他的国家努力搞了半个世纪的建设,高楼大厦,新干线,机场,但是回头却找不到自我。有时想想也很可悲,当今我们何尝不是,父母辈也一样,为生活,为家庭,遍体鳞伤,光鲜亮丽。而深夜独自彷徨,又不知今夕何夕,良人何方,明月究竟在何方?抛妻弃子的人谁不怨,可就像一个李叔同,眼界大千皆泪海,为谁惆怅为谁颦?电影中的男人爱上另一个女人,从传统意义上来讲是精神出轨,实质上那可能才是真的爱情。因为激情太短暂了,谁都可能瞬间起意,特别是年轻人,爱就爱得痴缠,不管不顾,一往无前,我们欣喜的以为这才是真切的爱,人生不枉了。爱一个人,不计得失不求回报,可是当激情和热烈把生活的本质遮蔽起来,终有一天这些消散了,生活就只剩下那些永无尽头的琐碎与苦闷。传统婚姻里哪有多少爱情,有的大多是义气恩情和责任,年复一年。每个人在围城里作困兽之斗,没有破釜沉舟背水一战可以选,只有平庸的生活将之围困,苦海无边,槛外长江空自流。
迟暮之年,有生之爱,让人慈悲。他对温柔娴静的多江却只有爱慕尊重,并无一丝亵渎。我能到想到的浪漫是来找你,叫着你的名字,看着你的笑容,内心喜悦安然,想到未来的人生有你,便心生盼望和热情。孀居多年的多江肯定也没有想过,有一天她也会是某人翘首以盼的惊喜。从他孩子气的笑谈和言行,克制的情感和倾诉,无不是敲打在女人心房的一记晨钟。他们夜里挑灯念俳句,俯首写旧词,一笔一划,如同京都嵯峨野的枝条,道间青枝横,寻来花不见。
他们并肩走过京都的常寂光寺,祗王寺,化野念佛寺,古道悠悠,青苔幽幽,红叶如云霞般耀眼,仿佛人心的怦然和璀璨。朴实无华的牌匾浅浅的将寺内的景色和外面的世界隔开,他们坐在红叶下,讨论和歌,说着前尘旧梦,盼着归隐后的生活。那一刻世间无数美好都不及。那一刻我也无比向往日本的京都。那一刻我也回忆我有没有这样幸福的时光,是不是也心存感激和爱人携手花下,看它开落一季,无关风月。
片名是时雨之记。除了京都的时雨亭外,三番两次的雨,不知是否为烘托氛围有意为之。第一场雨,是在东京参加社长葬礼两人的初遇,壬生望着多江姣好的面容惊呆了,不小心用雨伞勾住她的手臂,在她摔倒时搂住了她,二十年前如昨日。第二场雨是在镰仓多江的家里,屋子漏雨,多江手忙脚乱地找餐具盛雨,壬生帮忙后就翻看多江家的书,窗外雨声滴答,屋里静谧美好。第三场雨是在京都的时雨亭,壬生迫不及待想见多江,却因心绞痛发作,忍痛守候,直至大雨滂沱,多江冒雨寻了整个寺庙,便是僧人都躲起来拉下了挡雨帘,此时多江脸上的泪水竟比雨水还流淌得快。
结局不是完美的。壬生死于病痛,但最后一刻,能握着女人的手,死在她怀中是一种莫大的安慰。可是我转头一想,对多江而言太残忍了,她多年前已经送走她的丈夫,如今亲眼看另一个男人离开这个世界。雨纷纷人事合而又分,旧故里一样的草木深。
暮年又思登高处,许是壮心未已时。
飞雪停樱枝,今年花开迟。
道间…
当她夜半独自读诗时,读到这一句蓦然停住,然后缓缓从抽屉里拿出那时壬生手写的一幅字,潦草而认真,上面写着:“道间青枝横,寻来花不见。”
眼泪再次也止不住了。
多江说,和壬生交往的时间,现在想来,只有短短的五个月。他打心底来爱我,真的是用一颗温柔美丽的心包围着我。与他相比,我却总是在欢喜中迷茫又犹豫。
但自从他离开以后,我的心意是如此浅薄。他留下了的东西,是如此广阔和纯粹。
我终于意识到了。留下我一个人,对那个人的思念、对那个人的死再次思考。如果我在此时能有更多的勇气,那么我肯定会度过这一关的。
今天我来到了京都。
我所能做的,恐怕只有带着对那个人的思念一直走下去吧。
我们都要勇敢走下去啊,你遇到的人,恰好一起走过一段岁月,因为各种原因而分开的人,请珍惜并且怀念,这一路的繁花,即使无人共赏,也请保重地走向自己生命深处。
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