第一部007上映于1962年，至1966年共上映了4部，分别为诺博士(1962)、俄罗斯之恋(1963)、金手指(1964)、霹雳弹(1965)

1966年7月，初代奥特曼首播

1967年6月，007第5部雷霆谷上映；同年10月，奥特赛文首播

单从阅读理解的角度来说，我认为奥特赛文实际上本意是指“超人特工7号”，考虑到007风行的年代以及当时的冷战背景，我也臆测赛文这个名字本身是借鉴了007的（我确实不能算是铁粉，对制作背景不甚了解）

赛文几乎每一集都弥漫着一股诡谲的气氛，侵略途径更是以渗透我方内部居多，其他系列中踩油罐、挠大楼的场面在这里并不属于主流场景。第8集被诅咒的城市开始，低照度夜景戏陡然增加，惊悚气氛贯穿始终，诸星团在调查中过程中的光影运用完全就是在塑造一个硬汉派的侦探角色，戏里竟还安排了一场警局里的笔录审讯，嫌疑人的口供之后剪辑成为了破局线索之一，我一度误以为入了马耳他之鹰或是双重赔偿的片场。之后接连几集都是同样的氛围，第8集结尾处在夕阳下的打斗、第9集安德罗·泽罗旺的造型、第10集小男孩观察邻居的桥段致敬希区柯克的后窗(1954)，这一段反倒成了我补完全番后印象最深的部分

除此之外，无论是政治影射还是科幻、邪典的影像风格化创作，赛文都有诸多亮点

从影像风格上说，第10集奇怪的邻居，以薄纸般的视觉效果表现反派伊卡尔斯星人所连接的四维空间的高维感，设定团在四维空间中无法变身与自由移动，在搏斗过程中已经使用了类似温子仁在速7中使用的、镜头跟随动作演员的重心平衡一并旋转的运镜；第11集摄魂机，又表现了三维人的灵魂被瓦伊路德星人的照相机摄取到二维胶卷中去

政治伦理、科幻伦理方面，第4集马克思号请回答，意识形态对抗性就极强；第24集回家，立足于古桥作为一个农民的儿子，透过母子关系与家国安危的冲突，表现了个人在宏观叙事上的责任感与牺牲精神，击中了根植于每一个农耕文明家庭亲情中的泪点。该集拍得甚为动情，如若放在我国语境，那更可谓是一个根正苗红的故事了；第14、15集超人警备队向西部进发、第16集黑暗中的眼睛，探讨了地球人对其他主权领域的探索、观察被视为侵略行为的情形，以及第26集超强武器R1号探讨毁灭性威慑武器的合理性和必要性，这些都涉及猜疑链和威慑理论；黑田和桐山在爱尔密斯星球战争中攻陷了拉克星球、人类对于农马尔特文明的毁灭都是造成了许多严重的负面后果

在每一集的结尾，旁白都会宣告危机的暂时解除，抑或警告观众要随时留心身边可疑人物。尽管赛文成剧年代久远，剧情与台词上难免有许多漏洞和不严谨，却和其他一些子供向系列着重表现的嘶声力竭呼喊口号的幼稚不同，这些更具诗意的旁白所展现出的则是一种近乎纯朴的善良与正义感

从初代到杰克、艾斯、泰罗、艾迪，甚至连雷欧这样黑暗的作品国内都是引进的，作为一个90后，童年就是在这些奥特曼的陪伴中度过，唯独就不记得哪个频道播放过赛文。童年印象中的诸星团，已经是雷欧中那个忍辱负重、刚建沉稳的中年男子，是严师，也是领袖，以致初看赛文还有些适应不良，团年轻时阳光大男孩的形象，有时也不免冲动冒失，一时感叹人人都有年轻的时候。谁曾想10年后成了别人的老师，谁又曾想，40年后自己的爱徒又成了爱子的老师？衣钵传承，又岂不是一种男人的浪漫？

07年赛文X结尾，艾丽娅望着守护了世界的男友JIN，眼中闪烁着心仪的光芒；赛文的生命体随着事件的解决也回到我们的平行宇宙，年迈的团奔向在湖边守候已久的安奴，二人相视而笑。赛文又一次拯救了世界，这一次，同时拯救了两个地球。当字幕君打出“这个场景我们等了40年”的时候，时光仿佛回到1967年赛文本篇的结局，彼时的安奴眼中也闪烁着光芒，满是关切地望向已是伤痕累累的团，“我不在乎，我不管你是人类，还是赛文，团，就是团！”。我们知道在你心目中，团就是你的英雄，你不在乎他是不是什么红色巨人，只是对于这个世界，他不止于此

你明白吗，你想的原本就没错，他是你的英雄，你的心上人是一位盖世英雄