简介
陈木胜
郭富城,舒淇,邹兆龙,张静初,吴京,张宝雯,铁男,元华,周秀娜,尹子维
动作片
香港
2010
几天前，同陈德森导演吃饭的时候聊起正在上映的《全城戒备》，他打趣道：“陈木胜每天睡觉都抱着玻璃。”言下之意，陈木胜最喜欢的一件事情就是“抱（爆）玻璃”。回顾他这些年他所拍摄的电影的确无不如此，《全城戒备》也不例外。不过相比《新警察故事》里弄到一整条街都是碎玻璃的壮举，他的这部新片已经算是收敛了很多。
火爆、刺激、动作、追车……这些都是陈氏电影的标签，他也凭借着《新警察故事》、《三岔口》、《宝贝计划》、《男儿本色》、《保持通话》等电影在唐季礼、吴宇森等人纷纷离港远赴好莱坞发展之后，一步一个脚印的坐稳了香港动作片导演的头把交椅。上述这些影片的质量均属顶级水准，这自然也让人对《全城戒备》充满了期待。但结果却令人无比失望，究其原因在于，陈木胜“勇敢”的碰触了在香港历来没人敢碰的一个电影类型——科幻片，而他也只能无奈的为自己的“勇敢”买单了。无论这部影片最终的票房有多少，糟糕的口碑已经成为他欠给观众的一笔难还的债。
阅历稍微丰富一点的影迷都清楚，所谓“变种人”的噱头虽然在香港还算是新鲜出炉，但在好莱坞却早已成为别人玩剩下来的“杂碎”。仅仅简单的转变一下时空背景，却在特效上并无突破的科幻片理所当然的无法引起观众的共鸣。换句话说，这部戏如果脱去科幻的“外衣”根本就是一部典型的陈氏动作片，实在有点“挂羊头卖狗肉”的嫌疑，但穿上这件“外衣”则反而有点“画虎不成反类犬”的感觉。至于让人产生这种感觉的原因，个人认为在于香港乃至整个大中华地区从根本上缺失科幻文化的土壤。
有人曾经呼吁，不要再迷恋五千年的历史，因为历史只是一个传说。谁都不会否认，这漫长的五千年对我们整个民族来说意味着什么。我们频频回头、无法割舍，却少有人去展望一下未来，哪怕只是一百年以后的事情也与当下的我们毫不相干。世界末日的预言绝不会产生在我们脚踩的土地上，2012也是从西方传来的谣言。不仅电影如此，在我们卷帙浩繁、浩如烟海的文学作品里，也绝少有人书写科幻题材。即便有时光机器，大多也是穿越到过去，去大唐、去秦汉而不是奔向一个神奇的未来。相比之下，那个在遥远的大洋彼岸、历史单薄的美利坚却因其单薄而显得步履轻盈，丰富的想象力不断的制造着类似未来战士或者阿凡达之类的故事，神奇一次又一次地在异国的土地上不断上演。
所谓历史的负重，我举一个最简单的例子。香港电影为世界所熟知的是功夫片、武侠片、动作片，而一代又一代的传承也使得香港电影人深谙此道，哪怕他们拍科幻片时依然是以拳脚功夫和冷兵器打斗为主。无论是《黑侠》、《机器侠》还是《未来警察》，又或者这部正在热映的《全城戒备》，不管对手是机器人、变种人还是其他人，最后解决问题的方式都是拳头而不是好莱坞式的枪林弹雨、先进武器，这使得我们的科幻片既不激烈也不高级，甚至无法从根本上同动作片区分开来。打着科幻片的旗号行动作片之实，这是所有港产科幻片的症结所在而且近乎无解，因为除了文化上的重要因素外，资金不足更是束缚香港电影人的深重脚镣。
港产片通常只有数千万的投资如何能与好莱坞动辄上亿、少则几千万美元的成本相提并论，拿着十分之一的钱自然也难以拍出十分之二的电影来，毕竟特效是每分每秒都在烧钱的。因此，对于自己的软肋，绝大多数香港导演也都明智的选择了回避，而像《全城戒备》这样不自量力的探索，勇气可嘉但绝不值得提倡。
火爆、刺激、动作、追车……这些都是陈氏电影的标签，他也凭借着《新警察故事》、《三岔口》、《宝贝计划》、《男儿本色》、《保持通话》等电影在唐季礼、吴宇森等人纷纷离港远赴好莱坞发展之后，一步一个脚印的坐稳了香港动作片导演的头把交椅。上述这些影片的质量均属顶级水准，这自然也让人对《全城戒备》充满了期待。但结果却令人无比失望，究其原因在于，陈木胜“勇敢”的碰触了在香港历来没人敢碰的一个电影类型——科幻片，而他也只能无奈的为自己的“勇敢”买单了。无论这部影片最终的票房有多少，糟糕的口碑已经成为他欠给观众的一笔难还的债。
阅历稍微丰富一点的影迷都清楚，所谓“变种人”的噱头虽然在香港还算是新鲜出炉，但在好莱坞却早已成为别人玩剩下来的“杂碎”。仅仅简单的转变一下时空背景，却在特效上并无突破的科幻片理所当然的无法引起观众的共鸣。换句话说，这部戏如果脱去科幻的“外衣”根本就是一部典型的陈氏动作片，实在有点“挂羊头卖狗肉”的嫌疑，但穿上这件“外衣”则反而有点“画虎不成反类犬”的感觉。至于让人产生这种感觉的原因，个人认为在于香港乃至整个大中华地区从根本上缺失科幻文化的土壤。
有人曾经呼吁，不要再迷恋五千年的历史，因为历史只是一个传说。谁都不会否认，这漫长的五千年对我们整个民族来说意味着什么。我们频频回头、无法割舍，却少有人去展望一下未来，哪怕只是一百年以后的事情也与当下的我们毫不相干。世界末日的预言绝不会产生在我们脚踩的土地上，2012也是从西方传来的谣言。不仅电影如此，在我们卷帙浩繁、浩如烟海的文学作品里，也绝少有人书写科幻题材。即便有时光机器，大多也是穿越到过去，去大唐、去秦汉而不是奔向一个神奇的未来。相比之下，那个在遥远的大洋彼岸、历史单薄的美利坚却因其单薄而显得步履轻盈，丰富的想象力不断的制造着类似未来战士或者阿凡达之类的故事，神奇一次又一次地在异国的土地上不断上演。
所谓历史的负重，我举一个最简单的例子。香港电影为世界所熟知的是功夫片、武侠片、动作片，而一代又一代的传承也使得香港电影人深谙此道，哪怕他们拍科幻片时依然是以拳脚功夫和冷兵器打斗为主。无论是《黑侠》、《机器侠》还是《未来警察》，又或者这部正在热映的《全城戒备》，不管对手是机器人、变种人还是其他人，最后解决问题的方式都是拳头而不是好莱坞式的枪林弹雨、先进武器，这使得我们的科幻片既不激烈也不高级，甚至无法从根本上同动作片区分开来。打着科幻片的旗号行动作片之实，这是所有港产科幻片的症结所在而且近乎无解，因为除了文化上的重要因素外，资金不足更是束缚香港电影人的深重脚镣。
港产片通常只有数千万的投资如何能与好莱坞动辄上亿、少则几千万美元的成本相提并论，拿着十分之一的钱自然也难以拍出十分之二的电影来，毕竟特效是每分每秒都在烧钱的。因此，对于自己的软肋，绝大多数香港导演也都明智的选择了回避，而像《全城戒备》这样不自量力的探索，勇气可嘉但绝不值得提倡。
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