简介
森一生
胜新太郎,水谷八重子,万里昌代,若山富三郎,泽村宗之助,杉山昌三九
动作片
日本
1962
在《续座头市物语》中，导演由上一集的三隅研次换成了森一生。按照通常的做法，在前集获得成功以后，续集会原班人马上阵，这个换人必然包含了许多缘由。在我看来，首先当年导演地位并不是那么的“作者”，对于一部作品成败的影响，在掌控大局的人的认知中也没有去到关乎成败的地步；其次在流水线作业的情况下，大制片厂每年都有许多作品投入制作，旗下的导演常常会有分身乏术的现象，这个时候自然会挑选适当的人选递补上来。 将森一生作为三隅研次的替代者，是一个颇为合理的决定，正是在森一生导演的《不知火检校》中，胜新太郎获得了他演员生涯中最大的转机。得益于这个契机，他找到了自己介于实力派与偶像派之间的定位，从此步入了全新的天地。在幕后阵容里，还有一个值得留意的名字，助导井上昭，日后他导演了《座头市二段斩り》。 在这两部电影里，故事具有一定的延续性，除了座头市以外，部分次要人物也得到了延续，但整体上的结构变化极大。《续座头市物语》把座头市和以完户为代表的帮派之间的矛盾作为主线，这种建构相对前一部中两个帮派之间的斗争而言是一个极大的改变，他的对立面不再是一个人，而是包括了不同阶层不同目的的群体。它改变了座头市作为参与者的被动性，而是把其放置到了一个相对主动的位置之上，这个改变突出了座头市的英雄形象，商业的味道更加明显。副线则包括了座头市和四郎之间的恩怨、座头市和小玉之间的重逢。 两部电影同中存异，但经过不同导演的梳理，出来的感觉大相径庭。在前作里，三隅研次更强调两个男人之间的友谊；到了森一生手中，这个元素被削弱了，尽管还存在同样的人物关系，相对突出的却是两个男人类似的命运，被一件小事改变了的悲情人生。这其中通过两个男人与一个妓女之间的三角关系，巧妙交待两人过往的恩恩怨怨，是妙笔所在。单就这些改变了的东西而言，难以区分两部作品的优劣，但三隅研次在《座头市物语》中体现的个人风格无疑更加浓郁一些。《续座头市物语》中座头市拔刀的场次增加到了六场，相对《座头市物语》几乎倍增。这种设置破坏了了三隅研次精心构建出来的平衡感，娱乐性更强，但整体的冲击力却不一定具备同样的效果。在高潮的剑斗场景里，森一生的调度明显逊色不少。在座头市与四郎的对决一场里，在交待完所涉及的人物后，先用近景、特写表现两人的对峙，然后用大远景交待空间关系；在打斗上，同样分成数个段落，分别用大远景、中景、近景来表现；途中插入场内人物的反应来加强紧张气氛以及情感动力，营造出一个开放的叙事空间，同时做出分隔。在决斗末尾，又引入新的情节，将高潮延续到下一幕中，是一个相对成功的处理。与三隅研次的表现手法比较，戏剧性略为相当，表现力尤其是情感层次上的表现力则弱了许多。在时代剧里，动作戏里的情感处理、对空间的利用、与整体的呼应等等，我觉得是区分作者与非作者、大师与匠人重要的准绳。 比较两部作品，《续座头市物语》中对座头市与两个女人之间的情感戏处理得更加合理一些，这也是森一生相对三隅研次的成功之处。《座头市物语》中座头市与小玉之间的感情铺垫的略为不足，这与《座头市物语》中的情节副线更多也不无关系。
