剧情：一天晚上，三个无聊的年轻人突发奇想拜访一位与他们相交不深的老人。一开始老人看到他们还挺开心，但慢慢意识到这三个家伙是来上门抢劫的不速之客。老人拿出枪来制服他们并叫来了警察，三个年轻人就这样被抓了起来。而这竟只是一场用电脑特技模拟出来的"闹剧"。 触发家庭崩溃的第一元凶不是出轨，居然是它（点击兰色字关注）在陪着葫芦暑期美西游的飞机上，看了一部伊朗影片《模拟》。这是柏林和上海电影节展映片，用非常独特的极简元素将舞台剧的魅力展示到了极致。腰间别一根绿棍子或一把绿手枪，就表明了警察身份。嫌犯被铐上绿手铐。各个房间门是绿色的，警察用来记录的夹子是绿色的，问询桌是绿色的，甚至桌上电话也是绿色的。导演对绿色的偏爱，也真是没谁了。除了布置简洁，导演还用了倒叙和场景切换，把社会伦理片拍成了烧脑片。估计整部片子成本不会超过15万美元，但用心程度和传递出来的精神内核，像这些绿色一样令人惊艳。尤其是，整个剧里充满了悲观与宿命情绪。似乎这一切，并非偶然，而是必然。三个年轻人喝了酒，琢磨着找些乐子，就给一哥们儿打电话，想上他家去玩。哥们儿好客，摆上酒继续喝。其间说起自己的经历，因为一件事情被警察问话，结果媳妇带了孩子去找他。不想，孩子在车里睡着了，媳妇就没叫孩子下车。谁知，这时正好一辆救护车鸣笛通过。孩子被笛声惊醒，推开车门，被救护车撞倒……这本来是一个悲伤故事，但三个听众因为喝了很多酒，所以没当回事，甚至还以为在说段子，个个窃笑不止。悲剧自此开始。四个人一边喝，一边拧大了音响音量。其间，主人出去接电话，一人觉得音量太大，想关小找不着开关，顺手拿了桌上一把小刀子，扬言割断电线。主人正好回来，急忙阻止。醉酒状态下，言语上升为动手，旁边拉架的主角也一下子变成了全武行。情急之下，主人掏出了之前战争时期留下来的枪。枪声响起，警察把他们都带走了。到了警局，受了刺激的主人，直接将三人诬告为入室抢劫，而且说得有板有眼。罪名加重，三人回不去了。主角给姐姐打了一个电话，让她记得叫老爸晚上起来吃药。姐姐坐不住了，来到警局质问警官。其间老爸打来电话，也要来，就把姐姐的闺女也带来了。因为孩子在车里睡着了，就没叫下车。谁知，正好一辆救护车鸣笛通过。孩子被笛声惊醒，推开车门，被救护车撞到……这一幕，熟悉么？只在几十分钟前，让主角第一次听还笑个不停的“段子”，竟然这么快就发生在他自己身上。他再也笑不起来了！这时候，本以为导演会收尾，却又用了一段长倒叙，说了主角等三人去哥们儿家里作客的前传。主角很孝顺，给老爸买了药，叮嘱老爸按时吃，还和关系亲密的小外甥女抱高高。这一段，似乎在说明，导致这样一个悲剧的发生，既与出轨无关，也不在原生家庭。那么，悲剧原因到底是什么？只能是酒！实际上也是，如果没喝酒，三人跑到哥们家里去玩，打屁聊天，肯定出不了事儿。退一步说，如果喝而不多，保持去哥们家之前的状态，也出不了事。那会儿，主角还知道孝敬老爸，抱抱外甥女，叮嘱她早休息。所以，一切都是喝酒失控惹的祸。喝酒之后，反应迟缓，觉得别人的正经诉说都像玩笑，不以为然。而醉酒之后，暴力倾向提升，一旦遇到阻拦，哪怕只是言语不当，就会立即上升为拳脚相向，再往后发展，就是动刀动枪了。《念念》里，妈妈从小将一对儿女教育得特别好。但是，父亲是个酒鬼，喝多了就打人，是整个家里最不安定的因素。最后，母亲被迫带着女儿远走他乡，而父亲也越发暴戾，最后郁郁而终。《纸牌屋》里，安德伍德极度憎恨父亲，甚至在他的墓碑前撒尿。究其原因，是他父亲是一酒鬼，喝多了就打人。安德伍德后来当上了总统，嘴上虽不承认，但心里明白，与妻子克莱尔比起来，自己差很多，而这些劣根性有一大半遗传自酒鬼父亲。所以，在《模拟》里，可以比较确定地延展出这样的判断。主角虽然没从父亲那儿继承酗酒的劣根性，但却从朋友和环境中获得。如果他不在发生如此悲剧后认识到这个问题，引以为戒，改掉这个坏毛病，那么，后来仍有可能令悲剧继续。他的后代会继承这种劣根性，反过头来恨他。莎士比亚曾经这样告诫后人：“我虽然瞧上去这么老，可是我的气力还不错；因为我在年轻时候从不曾灌下过一滴烈性的酒。”还有一句说得更为直白：“每一杯过量的酒都是魔鬼酿成的毒汁。”雪莱也说过：“他们常常为了减轻痛苦，而花钱买醉，也买来疾病。”有时在外面吃饭，会看到这样的画面。父亲的杯里有酒，旁边孩子也闹着要喝，父亲不但不阻止，反而笑嘻嘻地拿起筷子或勺子醼一点儿往孩子嘴里送：“来！尝尝看！”要是问他为什么，他多半会如此解释：“这有啥，让他喝一点儿，觉得不好喝，就不喝了！”多么冠冕堂皇！实际情况是，孩子看到你喝得这么起劲，有样学样，即便当时觉得不好喝，以后也会觉得好喝的。葫芦过三岁生日时，许了一个心愿。当时问他，许的啥？他脱口而出：“希望早一点，可以像爸爸一样喝酒！”全家皆惊。虽然只把这个当作一个段子来说，但饮酒尤其是父亲饮酒在孩子心目中留下的印象，可见一斑。因此，一直到现在，葫芦到十八岁方可饮酒的限制一直没有放开。而葫芦妈，一直对我两次喝酒后断片的事耿耿于怀。一次是喝大直接睡单位了，电话不接，短信不回。葫芦妈叫了朋友同事们一通找，好容易找到。从此，她留下心理阴影，只要我在外面有局，超过十点仍未归，必然微信不断，而且必须留下“失联可能”联络人。二是后来又有一次喝大了，同学直接送回家，脑子已经不记事了，但就记恨十点后微信不断这事，所以看见来接的葫芦妈仍然死活不下车，扬言还要回单位睡。这次给葫芦妈造成的伤害更大，一边对饮酒失控产生了更可怖的心理，一边还反思是不是自己做得过了。该反思的不是她，而是我。对失控危害的认识，一直认识并不深刻，总认为没大事，直到第二次喝大后才有所意识 。这之后，花了很久才重新树立她对我饮酒可控的信心。男人，尤其是为人夫、为人父者，责任重大。不能当坏榜样。要真改，关键是“真认识”。其实，一味禁酒没有太大意义。喝一点儿，怡情。但是喝多，失控，是另一个完全不同的概念，必须制止。而在实际生活中，从“喝一点儿”到“失控”，往往只在一线之间。如果“一线之间”控制不好，就应该连一点儿也不要喝。“千古一相”管仲说过这样一段话：“酒入口者，舌出；舌出者，言失；言失者，弃身。与其弃身，不宁弃酒乎？”周作人也说过：“但得酒中趣，勿为醉者传。”从心理层面上说，男人喝酒，是一种自我释放，更是一种价值认同的需求。正如《模拟》的导演，其实想通过这样的案例来反映比酗酒更深层次的社会问题。在如今伊朗，价值观正失去平衡，民众无责任感。那么，靠什么来维系呢？或许只有近似相互吹捧的饮酒，互证“价值”。可是，一旦饮酒失控，隐藏在酒醉状态下的价值差异就会突显出来，从而引发链条断裂，激化矛盾甚至产生致命冲突。折射到我们的生活中，没那么剧烈。但是，压力渐大、家庭关系趋紧这样的现实情况是类似的，因醉酒而带来的影响，同样值得反思。男人出去喝个酒，吹牛打屁，无非也就是通过宣泄调整一下心理失衡。而要想通过桌上比别人更能喝来实现“价值”和“地位”，那就离失控只差毫厘了。美国心理学家罗洛·梅说过：“酗酒者逃避自己问题的方式是：无论把自己说成什么都可以，就是不能把自己说成是一个酒鬼。”苏格拉底的弟子色诺芬也总结过：“你不能使一个酒徒成为小心谨慎的人；因为喝酒会使他们忘记应该做的一切事情。”如果我是《模拟》主角的父亲，我会让他谨记“少壮饮酒，老来只能喝水”的训诫，对于他去喝酒，不制止，但一定让他学会把握度。把握度，即是把握自己的人生，保持人性最后的底线。人无完人，意识到这一点就不晚，既是对自己负责任，也是对家庭负责任。酒是一种液体火焰，它迅速、准确地把人的心灵中一切人性的东西统统烧尽。别等到“模拟”失效后再去调整，因为实际生活已经给出了如此严酷的答案。不要颠倒目的和手段，为了喝酒而喝酒。希望我们能够成为酒的主人，而非奴隶。为了我们的下一代，也为了我们自己。触发家庭崩溃的第一元凶不是出轨，居然是它（点击兰色字关注）文 | 葫芦爸ID：Hulupapalove