剧情：杜海滨是在手持一部家庭摄影机为一部剧情片踩外景地时，发觉了这群在宝鸡铁路沿线靠变卖废品及偷盗为生的人们，最小的年仅九岁。没有家可回流离失所的原因是多方面的：打工被骗、遗失身份证、父母离异等。这些被阻隔在主流社会及主流媒体之外的人们在摄影机前开口讲述自己的故事，具有很大的吸引力。杜海滨说：“在任何一个城市的街道上，都能看到这样一些人，也曾经有过一种冲动，想走上去与他们交谈聊天，但因为缺少一种效果实行起来有成效某种方法或措施已经实行过，证明很有效用的办法，都被他们警惕地回绝了。这一次，算我走运，我轻易地走近了他们，并开始了一次既无准备又充满刺激的拍摄工作。”这是一部非常平实的作品，作者最大的成功在于，他用一种平视的眼光观照这些社会最底层的人物，使得这些平常在我们眼中具有某种标签身份的人拥有了内容丰富，花色繁多的个性，并且散发出人性的光彩。2001年，纪录片《铁路沿线》获中国首届独立映像展最佳纪录片和日本山形国际纪录片电影节特别奖。2000年春节，在陕西省宝鸡市火车站附近的垃圾台上，聚集着一群流浪汉。他们来自全国各地，年龄相仿。白天，他们在城市里漫无目的地游荡，晚上就住在铁路边。平时他们拣点垃圾和旅客扔下的瓶子，然后换点吃饭。其中的周富是在从打工城市回家的路上丢了钱和身份证；另有两个李小龙和火红昌（火狐狸）都是从家里跑出来的；小云南在工作了三年后被老板甩了；凤翔因为婚事和家人闹矛盾而跑了出来。六个月后，他们大多都不见了。传闻有人见到周富当街脱光了衣服跳舞，如何变疯的谁都不知道。李小龙被一个公安收养，他也许算是比较幸运的，因为他开始靠开烤羊肉店挣钱。小云南则成了孩子王。火狐狸被送回了家，但很快又跑了回来。凤翔偷东西被抓。铁路沿线的生活在继续，尽管它在大部分人眼里更象是出戏。参展和获奖体验：获中国首届独立映像展最佳纪录片奖获日本山形国际纪录片电影节亚洲新浪潮单元特别奖参加柏林国际电影节、法国当代艺术展、亚洲当代艺术展、韩国全州国际电影节、台北金马国际电影节、香港国际电影节、新加坡国际电影节等杜海滨看到了铁路沿线，而我看到了大街小巷。有一群人被贴上了标签——“边缘人”，从看到这个词语到现在我都不能够理解到底什么叫做边缘人，同性恋？流浪汉？思想或行为不入主流的人？……铁路上火狐狸一伙人算不算边缘人呢。杜海滨最初大概只是好奇，到后来慢慢靠近，也许他到最后也说不清楚自己要拍的到底是个什么东西，但是却给了如我这般‘站着说话不腰疼’的人一个思考的机会。我认为记录片的魅力就在此！往往你想要根据某个主题来拍的时候，会发现，100个镜头里似乎有99个镜头都可以在该主题上蒙混过关。甘露说她在拍张艺谋的时候，从没想过要把张艺谋拍成什么样。这个我相信。记录片的镜头要有这样的魔力——镜头毫不加修饰地呈现，让观看的人都能从里面得到点什么。