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导演:周防正行
类型:纪录片
发行地区:日本
影片对白:日语
发行年份:2011
更新时间:2024-02-27 11:30
剧情:1991年,法国芭蕾舞作家洛朗·佩蒂顿悟,创作了芭蕾舞剧《舞蹈,卓别林》,以芭蕾的形式再现了喜剧之王卓别林的经典电影场景。 .在随后的岁月里,这部精彩的戏经久不衰,广受欢迎,成为英雄路易吉·博尼诺的杰作。 2009年,曾执导过《谈情说爱舞》《变态家庭》等作品的导演周方正决定将《舞动卓别林》搬上银幕。凭借本期节目,芭蕾舞女演员草堇(《谈情说爱》的女主角、周方正兴的妻子)重返舞台,再次携手老友路易吉,上演全新的卓别林芭蕾舞剧。演出前十天的紧张排练,全部被摄像机记录下来……除了打破陈旧的电影语言,寻求自己的个人风格,正如特吕弗对话希区柯克、文德斯寻找小津安二郎,世界各地的新浪潮或者新电影导演还有一项共同特征,那就是发自肺腑的迷影情怀。或早或晚,他们总是会流露出偏好某个导演,甚至不加掩饰,主动献上一番深情款款的赞美之词。周防正行也不例外,他跟黑泽清、盐田明彦等一批导演被归为“立教新浪潮”(他们同就读于日本的立教大学)。不过,从学生时代到上世纪90年代的《五个相扑的少年》,周防正行在技法上却更靠近小津。或许,刨根究底去研究周防跟卓别林的关系意义不大,因为,如果对照不同导演、影评人的十佳榜单,我们很容易得出一个结论:卓别林就是人见人爱,根本不需要特地强调。《舞吧·卓别林》包含了好几组混类型、跨艺术、泛文化的关系影响,一是电影史,周防正行致敬卓别林,这是一部纪录片,不仅有电影片段,更有艺术化的场景再现;二是周防自身的作品体系,影片呼应了1996年的《谈谈情,跳跳舞》,内容同为舞蹈,同为妻子草刈民代主演,不过从剧情变成了纪录;三是两种艺术门类的遭遇、不同艺术家(作者)的直接对话,最后用芭蕾来表现电影,由演员饰演卓别林,舞台变成了摄影棚;四是去掉部分内容,设定线索,将芭蕾版的《跳舞的卓别林》重新编排,作为纪录片的第二部分,而加上一些精心安插的室外舞蹈,《舞吧·卓别林》很容易让人想到文德斯的3D文艺大片《皮娜》(Pina);五是从东方到西方的文化背景差异,比如双方沟通产生问题,还有如果细心观察,舞蹈部分能看到日本的一些影子。电影分为两部分,前半部分是周防正行和草刈民代到欧洲去拜访众人,内容多是节目排练、沟通交流,它可以看做是正式舞台以外的内容。后半部分是舞台上的内容,博尼诺和草刈民代奉献了精彩的芭蕾舞表演,共计13段舞,大多跟卓别林作品有关。从短片《警察》、《狗的生活》到第一部长片《寻子遇仙记》,从辉煌时期的《淘金记》到感人至深的《城市之光》,从讽刺的《摩登时代》再到总结一生、略带伤感的《舞台春秋》,借助美妙的芭蕾,电影套上了另一种形式载体,散发出异样的神奇魅力。像《警察》一段和手上芭蕾,诙谐有趣,接近银幕上卓别林予人的欢乐印象。而像空中的舞者和《城市之光》几段,情感充沛,让人看得伤感心酸,若要是对着大银幕,这音乐一起,那还不得起鸡皮疙瘩。老去的博尼诺、风采依旧的草刈民代、留在胶片上的默片大师……在交错的艺术形式和影像记忆中,《舞吧·卓别林》让演员登上舞台,又离开舞台,大有一股“蓦然回首百年身”的意思。时光流逝,生活渐远,在强调情节、韵律和舞姿的芭蕾面前,电影又多出了一层维度。【南方都市报 木卫映画 http://gcontent.oeeee.com/8/18/818f4654ed39a1c1/Blog/14e/9f8af1.html】继《谈谈情,跳跳舞》之后,周防正行与草刈民代的又一次完美合作,这也是草刈作为舞者的最后一场表演,精彩度破表! ——吉村英夫 纪录片与芭蕾舞剧的平滑衔接,从生活到舞台再到生活,唤醒每一个观众记忆里的“卓别林”。 ——平野秀朗
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