简介
姜秀琼
潘丽丽,莫子仪,周姮吟,唐振刚
剧情片
台湾
2008
今天在论坛上看到有人推荐 艾草， 介绍的文字让我颇有些想看的好奇，加上自己向来对文艺片没什么抵抗力的，所以就找来看。
艾草是片中主人公的妈妈，也是主角之一，准确说是真正的主角，所有的故事都是围绕这位名为艾草的母亲展开的。但是艾草本身是一种野草，一种生于荒野的无人种植、无人照管的野生植物。早些年间食物还不那么充足的时候，幼嫩的艾蒿也常被采来做成食物食用。端午的时候，按照中国的习俗，除了吃粽子、喝雄黄酒之外，还有项重要的内容就是在门上插上艾草，据说可以趋避虫蚋邪秽。以此草为名，我想更多的是要以它来暗示我们的这位母亲的平凡到不能再平凡、容忍到不能再容忍的特性吧。她是平民，丈夫早逝，一人支撑家庭，抚养儿女，所希求的无过是最平凡人的最平凡的结果：平静的生活，子孙绕膝，颐养天年。
影片中队吴妈妈的性格是通过多方面来展现的。事实上这位思想传统而保守的妈妈在自己年轻时也追求过开放和自由的反传统、反保守的路子，并成功逃离自己的母亲的控制远嫁台北。这就造成了吴妈妈一方面理解年轻人对于自由的渴望和她尽量给与自己儿女自由的空间，另一方面又受到骨子里的传统思想的束缚无法理解新一代年轻人的生活方式和思想观念，并将一切不符合主流社会生活方式的想法和做法看作是“连最基本的社会道德都不顾了”。有着这样的前景式思维，随着故事的逶迤展开，各种矛盾冲突也就不温不火娓娓而来了。很有意思的一个细节是，当吴妈妈坐公车去看望自己的妈妈时，在海边的一个无名小站，跳上两个男孩儿，显然是到那附近游玩的。在车上两人像情人一样的相互依偎让本来就相隔一段距离的吴妈妈起身换到更远的座位上去。这也为随着影片的发展而一步步展现出来的儿子的内心矛盾和心理挣扎买下了伏笔。电影中多次出现母亲到房产公司看房子，而这些房子，都是适合三世同堂居住的，这明显告诉观众，这位吴妈妈渴望见到自己已经“快三十岁”了的大龄儿子早日结婚，自己在海外留学的女儿早日回国，一家人和融生活。但是生活总是出乎意料的。
当影片开始时主人公宋海与同事陈正凡之间的暧昧就已经已经隐隐点破二人的关系。很快路边摊的场景就明白说破了二人的情人关系。上晚饭时妈妈对儿子的一番闲聊式的谈话，听上去是家长里短，实际却与主题息息相关：婚姻。儿子的老同学结婚了，而且是奉子成婚。当这位妈妈说到“你陈叔叔就要做阿公了，高兴的都喝醉了”的时候，语气里是不无几分羡慕的。而儿子以“不明白你在讲什么”来作答，基本上就又将吴妈妈臆想的欢乐敲得粉碎了。
接下来我就完全明白儿子的矛盾心理了。吴妈妈再次回老家去看望自己吝啬而且尖刻的妈妈，儿子就和情人回到家中幽会。看得出二人的感情很好，这一点在影片快结束时，二人的对话也可以看出：
（陈正）凡：……但至少你没有回避你的性向。
（宋）海：曾经想过，但是我无法回避你。
虽然爱情始终是无差别的，无论是发生在男女之间还是男男之间或是女女之间。但是，儿子的矛盾还是明明显显、的的确确地出现了，而且相当棘手：一方面是自己无法也从未想过要放下的爱情，另一方面是无法接受自己这种另类爱情的妈妈。儿子在逃避，逃避妈妈所提到的所有关于有可能提到自己的婚姻的话题。所以当影片中妈妈的出场多次重复地以参加婚宴归来的方式出现时，我们是可以隐隐感觉到儿子内心的焦灼和矛盾。另一个有趣的现象是，影片前半段在铺陈妈妈对儿子正常婚姻的渴望时所提到的别人的婚姻，妈妈的心情都是欢快而愉悦的，至少在儿子面前是如此的，就好像结婚的是自己的儿子一样，就好像已经有了两个小孩的是自己的儿子一样。这无形中也就造成了儿子的心理压力和逃避欲望。儿子希望自己历尽艰辛的妈妈不再操心、不再受伤，所以他说“我是不会告诉我妈妈的”，但同时又不能改变自己的性向，于是他只能希望“她不要总要我结婚就好”。
影片中的高潮发生在法国留学的女儿带着自己非婚生的女儿回到家中之后。本来听到女儿要回来的消息而十分兴奋的吴妈妈，不仅提前收拾好了早已成为储物间的女儿原来的房间，而且还在忙活着张罗午饭。对于吴妈妈一个人细心地包饺子的场景虽然不长但是很能说明女儿的学成归来对于这个吃了一辈子的苦的妈妈而言是什么样的幸福和意义。这个高潮事实上并不算是真正的高潮，整个影片都是平滑如溪水流过，波澜不惊。这一场景是整个影片中唯有的两个相对紧张的节点之一。吴妈妈的观念和理想中儿女的生活方式与女儿的观念和现实的生活状况之间出现了明显的悖逆。这种反差对于吴妈妈这个生活于世俗传统和保守思想浓重的市民社会的妈妈来说，其打击和冲撞是可想而知的。于是她说到“现在连教会都不敢去了，难道还叫我连门都不敢出么”。
紧接着吴妈妈的妈妈也要做寿，本来女儿留学回来本身就会是一件大喜的事情，加上祖辈的寿筵，应该是双喜临门的大欢喜，可事实上，因为女儿的女儿的出现，使得所有的人似乎都陷入了一场天崩地裂的丑闻之中一样，就连自己娘家姐妹兄弟难得聚首的母亲的寿筵也大受影响，再加上吴妈妈的三弟的大陆来的漂亮媳妇的到来，使得这场寿筵可以说是不欢而散的。在这个情节中，出现了吴妈妈唯有的一次“发火”，尽管在女儿带着自己的私生子跨进家门时，吴妈妈就已经引发作而失态过一次，但那次失态只能说是“伤心”而与“发火”相去甚远。事实上，在我们看来，像吴妈妈这样性格的人，因伤心而失态应该已经是最严重的事情了，但是，当自己的妈妈变本加厉地苛责自己的女儿时，吴妈妈还是出离了愤怒：愤而走出家门，但仍是理智的，她没有转身回台北，而是一个人到海边去舒缓情绪。日暮时分的海岸，高高的防洪堤上，吴妈妈独自一个人在练习她所谓的“运气”以此平息内心的波动。此时场景穿插入当吴妈妈还在回乡的公车上就已经看到过的那个年轻的外国女背包客。这是的视角陡然一转，透过这位徒步旅行的年轻的女孩子的相机镜头，我们看到的是橙黄色余晖背景下，垩白高堤上吴妈妈舒缓的气功动作。这时我们已经知道，吴妈妈此时是已经达到了内心的平和的，其实是已经在内心深处“不得不接受现实”地接受了女儿的“不道德”行为的。即使是心里还有疙瘩，还不愿意去欣然说出“接受”二字，但是，她心里明白，我们心里也清楚，对于吴妈妈来说，接受是必然的结果。所以，当吴妈妈回到自己妈妈的家中，发现自己的女儿已经带着自己的外孙女来到了，她的行为就更明确地表明她的“接受”——吴妈妈抱起自己的外孙女向一家子的亲人、亲戚介绍，而面对自己妈妈的不接受，她却坚持让小孩子，一遍遍地唤“阿祖”，并以此达到得到老太太表面上的“接受”的结果。这绝对显示了中国女性的坚韧和果敢，显示了作为一个普通的母亲，在封建保守思想的围攻中对自己儿女的保护的挣扎和反抗。这正是吴妈妈的高贵之处，也就像儿子的情人所说的“你妈妈今天抱起Noia的样子好酷哦，就像是配刀的带子郎”。由此也赢得了儿女的更加珍惜和更大尊重，以及更多的在意和牵念。
对于外孙女的接受，事实上还是经历了一个“不得不接受现实”的接受到从心底里去关爱的接受、并最终无差别地亲情接受的过程的。这一点，似乎也是影片刻意展现给我们的：寿筵上的“不得不接受现实”的阶段已经过去，回到台北的吴妈妈带着女儿上班后无人照管的外孙女去小区的游乐场玩滑梯。外孙女故意藏猫猫般地暂时“失踪”让吴妈妈的心似乎一下子紧了很多，在焦虑的呼喊和寻找无果时，导演展示给我们的是吴妈妈的一个完全失措、不知所以的背部的特写，此时Noia的小手伸进镜头，轻轻拍醒吴妈妈茫然的意识。接下来吴妈妈的一个欣喜中透着了然的微笑和拥抱，已经宣告了对小孩子的关爱已经抹去了女儿未婚生子的痕迹。随后对于路遇的老邻居的询问的回答虽带有一丝犹豫的延迟，但还是很欣然地正面回复了对方。最后当我们看到吴妈妈带着Noia在公园的草地上练气功的和和融融的场景时，我想所有的观众对于这个结果是早已水到渠成、心照不宣的了吧。
关于儿子的爱情，影片始终没有正面面对，也最终没有给出明确的解决，但是从另一个角度讲，儿子内心的矛盾在此时，仍存在于儿子的心中，但是，在吴妈妈这里，经过了女儿的事件之后，她对自己先前不愿意承认的、甚至不愿往那个方面想的、更甚至根本就没有想到过的可能性已经有了充分的心里准备，虽然儿子并没有明说，但是“你弟弟单纯，可是他的感情呢？何尝不复杂”的话已经明确告诉我们，她已经无可奈何地接受了儿子的状况，但这并不是对于现状的完全妥协，她还有着自己的“期望”：“现在只希望有一个好女孩，或许他能够改变吧”。
关于儿子爱情，事实上是有很多感动点的。电影就是以情人为忙碌的儿子远距离拍照，抓取儿子最动人的瞬间开始的。二人在路边摊上，点餐时，情人要求一碗不要放香菜和芹菜，但是老板的疏忽使得所有对于爱情充满向往的人都看到了爱情生活的甜蜜与幸福：原来儿子是不吃香菜和芹菜的，情人在小声抱怨的同时，将儿子碗中的芹菜和香菜挑入自己的碗中；而此前，儿子从包中拿出筷包、取出他们两人的筷子；以及情人将性感内裤装入肉松的罐子，并以佐餐为名义要儿子打开试试的细节都很能打动人。虽然是发生在两个男生之间，但是，有爱若此，性别差别还重要么？
办公室里儿子与同事的对话展示给我们的是这段爱情带给儿子的明显变化：“土芭剌”变“型男”。这一点从儿子对吴妈妈给他的买的老式内裤的不满也能看出。而女同事要求儿子晚上请喝咖啡的情节也告诉我们，我们的主人公并不是一个不招女孩子喜欢的人，或者说，我们的主人公还是有“女人缘”的，那么我们的导演让有“女人缘”的男生爱上另一个男生，我想他所强调应该是爱情的纯洁性。脱离了生殖意义的爱情才算得上是真正彻底的爱情吧。
当儿子挂念到妈妈而在于情人看来还很早的时候就要回家时，情人面对儿子在心里的矛盾冲突的压力下的不知所所和茫然时说“不管怎么样，我们一起面对”、“我会帮你”。这本身也是一种勇气，一种对于爱情的争取的努力。情人也的确这样做了：借着送照片的借口，谎称手机没电无法提前通知，而在晚饭时直接到家中拜访，让吴妈妈一点点认识自己，接受自己。这种举动虽然让儿子感到巨大的担心和惊恐，但我们还是看出了他的努力，努力想要帮助自己爱的人能够迈出对于内心安适的第一步。
让我们高兴的是，我们终于可以看到，在经历了姐姐归来、母女和好之后，儿子终于可以和情人一起到印度出差10天，而不用挂记家中无人妈妈的生活。最后姐姐说到：你想到哪里就到哪里吧，但要记得给我们带礼物哦……这是语带双关的，不仅仅指生活中的旅行、工作中的出差，更指的是，在于爱情上忠于自己的感受和需要，追求自己的幸福和快乐。但是这种幸福和快乐也不是独有的，独享的，在自己幸福快乐的同时，至少也要让家人知道，你是幸福快乐的，这样家人才不会担心，才不会有其他的想法。
对于爱情的追求，每个人都有着不同的见解；对于爱情故事的理解，每个人也都有各自不同的感悟。所以说，一千个人就会有一千个莎士比亚。但是我始终相信，即便是有一千对罗密欧与朱丽叶，爱情，始终都是同一的，哪怕它是出现在两个同性之间。
艾草是片中主人公的妈妈，也是主角之一，准确说是真正的主角，所有的故事都是围绕这位名为艾草的母亲展开的。但是艾草本身是一种野草，一种生于荒野的无人种植、无人照管的野生植物。早些年间食物还不那么充足的时候，幼嫩的艾蒿也常被采来做成食物食用。端午的时候，按照中国的习俗，除了吃粽子、喝雄黄酒之外，还有项重要的内容就是在门上插上艾草，据说可以趋避虫蚋邪秽。以此草为名，我想更多的是要以它来暗示我们的这位母亲的平凡到不能再平凡、容忍到不能再容忍的特性吧。她是平民，丈夫早逝，一人支撑家庭，抚养儿女，所希求的无过是最平凡人的最平凡的结果：平静的生活，子孙绕膝，颐养天年。
影片中队吴妈妈的性格是通过多方面来展现的。事实上这位思想传统而保守的妈妈在自己年轻时也追求过开放和自由的反传统、反保守的路子，并成功逃离自己的母亲的控制远嫁台北。这就造成了吴妈妈一方面理解年轻人对于自由的渴望和她尽量给与自己儿女自由的空间，另一方面又受到骨子里的传统思想的束缚无法理解新一代年轻人的生活方式和思想观念，并将一切不符合主流社会生活方式的想法和做法看作是“连最基本的社会道德都不顾了”。有着这样的前景式思维，随着故事的逶迤展开，各种矛盾冲突也就不温不火娓娓而来了。很有意思的一个细节是，当吴妈妈坐公车去看望自己的妈妈时，在海边的一个无名小站，跳上两个男孩儿，显然是到那附近游玩的。在车上两人像情人一样的相互依偎让本来就相隔一段距离的吴妈妈起身换到更远的座位上去。这也为随着影片的发展而一步步展现出来的儿子的内心矛盾和心理挣扎买下了伏笔。电影中多次出现母亲到房产公司看房子，而这些房子，都是适合三世同堂居住的，这明显告诉观众，这位吴妈妈渴望见到自己已经“快三十岁”了的大龄儿子早日结婚，自己在海外留学的女儿早日回国，一家人和融生活。但是生活总是出乎意料的。
当影片开始时主人公宋海与同事陈正凡之间的暧昧就已经已经隐隐点破二人的关系。很快路边摊的场景就明白说破了二人的情人关系。上晚饭时妈妈对儿子的一番闲聊式的谈话，听上去是家长里短，实际却与主题息息相关：婚姻。儿子的老同学结婚了，而且是奉子成婚。当这位妈妈说到“你陈叔叔就要做阿公了，高兴的都喝醉了”的时候，语气里是不无几分羡慕的。而儿子以“不明白你在讲什么”来作答，基本上就又将吴妈妈臆想的欢乐敲得粉碎了。
接下来我就完全明白儿子的矛盾心理了。吴妈妈再次回老家去看望自己吝啬而且尖刻的妈妈，儿子就和情人回到家中幽会。看得出二人的感情很好，这一点在影片快结束时，二人的对话也可以看出：
（陈正）凡：……但至少你没有回避你的性向。
（宋）海：曾经想过，但是我无法回避你。
虽然爱情始终是无差别的，无论是发生在男女之间还是男男之间或是女女之间。但是，儿子的矛盾还是明明显显、的的确确地出现了，而且相当棘手：一方面是自己无法也从未想过要放下的爱情，另一方面是无法接受自己这种另类爱情的妈妈。儿子在逃避，逃避妈妈所提到的所有关于有可能提到自己的婚姻的话题。所以当影片中妈妈的出场多次重复地以参加婚宴归来的方式出现时，我们是可以隐隐感觉到儿子内心的焦灼和矛盾。另一个有趣的现象是，影片前半段在铺陈妈妈对儿子正常婚姻的渴望时所提到的别人的婚姻，妈妈的心情都是欢快而愉悦的，至少在儿子面前是如此的，就好像结婚的是自己的儿子一样，就好像已经有了两个小孩的是自己的儿子一样。这无形中也就造成了儿子的心理压力和逃避欲望。儿子希望自己历尽艰辛的妈妈不再操心、不再受伤，所以他说“我是不会告诉我妈妈的”，但同时又不能改变自己的性向，于是他只能希望“她不要总要我结婚就好”。
影片中的高潮发生在法国留学的女儿带着自己非婚生的女儿回到家中之后。本来听到女儿要回来的消息而十分兴奋的吴妈妈，不仅提前收拾好了早已成为储物间的女儿原来的房间，而且还在忙活着张罗午饭。对于吴妈妈一个人细心地包饺子的场景虽然不长但是很能说明女儿的学成归来对于这个吃了一辈子的苦的妈妈而言是什么样的幸福和意义。这个高潮事实上并不算是真正的高潮，整个影片都是平滑如溪水流过，波澜不惊。这一场景是整个影片中唯有的两个相对紧张的节点之一。吴妈妈的观念和理想中儿女的生活方式与女儿的观念和现实的生活状况之间出现了明显的悖逆。这种反差对于吴妈妈这个生活于世俗传统和保守思想浓重的市民社会的妈妈来说，其打击和冲撞是可想而知的。于是她说到“现在连教会都不敢去了，难道还叫我连门都不敢出么”。
紧接着吴妈妈的妈妈也要做寿，本来女儿留学回来本身就会是一件大喜的事情，加上祖辈的寿筵，应该是双喜临门的大欢喜，可事实上，因为女儿的女儿的出现，使得所有的人似乎都陷入了一场天崩地裂的丑闻之中一样，就连自己娘家姐妹兄弟难得聚首的母亲的寿筵也大受影响，再加上吴妈妈的三弟的大陆来的漂亮媳妇的到来，使得这场寿筵可以说是不欢而散的。在这个情节中，出现了吴妈妈唯有的一次“发火”，尽管在女儿带着自己的私生子跨进家门时，吴妈妈就已经引发作而失态过一次，但那次失态只能说是“伤心”而与“发火”相去甚远。事实上，在我们看来，像吴妈妈这样性格的人，因伤心而失态应该已经是最严重的事情了，但是，当自己的妈妈变本加厉地苛责自己的女儿时，吴妈妈还是出离了愤怒：愤而走出家门，但仍是理智的，她没有转身回台北，而是一个人到海边去舒缓情绪。日暮时分的海岸，高高的防洪堤上，吴妈妈独自一个人在练习她所谓的“运气”以此平息内心的波动。此时场景穿插入当吴妈妈还在回乡的公车上就已经看到过的那个年轻的外国女背包客。这是的视角陡然一转，透过这位徒步旅行的年轻的女孩子的相机镜头，我们看到的是橙黄色余晖背景下，垩白高堤上吴妈妈舒缓的气功动作。这时我们已经知道，吴妈妈此时是已经达到了内心的平和的，其实是已经在内心深处“不得不接受现实”地接受了女儿的“不道德”行为的。即使是心里还有疙瘩，还不愿意去欣然说出“接受”二字，但是，她心里明白，我们心里也清楚，对于吴妈妈来说，接受是必然的结果。所以，当吴妈妈回到自己妈妈的家中，发现自己的女儿已经带着自己的外孙女来到了，她的行为就更明确地表明她的“接受”——吴妈妈抱起自己的外孙女向一家子的亲人、亲戚介绍，而面对自己妈妈的不接受，她却坚持让小孩子，一遍遍地唤“阿祖”，并以此达到得到老太太表面上的“接受”的结果。这绝对显示了中国女性的坚韧和果敢，显示了作为一个普通的母亲，在封建保守思想的围攻中对自己儿女的保护的挣扎和反抗。这正是吴妈妈的高贵之处，也就像儿子的情人所说的“你妈妈今天抱起Noia的样子好酷哦，就像是配刀的带子郎”。由此也赢得了儿女的更加珍惜和更大尊重，以及更多的在意和牵念。
对于外孙女的接受，事实上还是经历了一个“不得不接受现实”的接受到从心底里去关爱的接受、并最终无差别地亲情接受的过程的。这一点，似乎也是影片刻意展现给我们的：寿筵上的“不得不接受现实”的阶段已经过去，回到台北的吴妈妈带着女儿上班后无人照管的外孙女去小区的游乐场玩滑梯。外孙女故意藏猫猫般地暂时“失踪”让吴妈妈的心似乎一下子紧了很多，在焦虑的呼喊和寻找无果时，导演展示给我们的是吴妈妈的一个完全失措、不知所以的背部的特写，此时Noia的小手伸进镜头，轻轻拍醒吴妈妈茫然的意识。接下来吴妈妈的一个欣喜中透着了然的微笑和拥抱，已经宣告了对小孩子的关爱已经抹去了女儿未婚生子的痕迹。随后对于路遇的老邻居的询问的回答虽带有一丝犹豫的延迟，但还是很欣然地正面回复了对方。最后当我们看到吴妈妈带着Noia在公园的草地上练气功的和和融融的场景时，我想所有的观众对于这个结果是早已水到渠成、心照不宣的了吧。
关于儿子的爱情，影片始终没有正面面对，也最终没有给出明确的解决，但是从另一个角度讲，儿子内心的矛盾在此时，仍存在于儿子的心中，但是，在吴妈妈这里，经过了女儿的事件之后，她对自己先前不愿意承认的、甚至不愿往那个方面想的、更甚至根本就没有想到过的可能性已经有了充分的心里准备，虽然儿子并没有明说，但是“你弟弟单纯，可是他的感情呢？何尝不复杂”的话已经明确告诉我们，她已经无可奈何地接受了儿子的状况，但这并不是对于现状的完全妥协，她还有着自己的“期望”：“现在只希望有一个好女孩，或许他能够改变吧”。
关于儿子爱情，事实上是有很多感动点的。电影就是以情人为忙碌的儿子远距离拍照，抓取儿子最动人的瞬间开始的。二人在路边摊上，点餐时，情人要求一碗不要放香菜和芹菜，但是老板的疏忽使得所有对于爱情充满向往的人都看到了爱情生活的甜蜜与幸福：原来儿子是不吃香菜和芹菜的，情人在小声抱怨的同时，将儿子碗中的芹菜和香菜挑入自己的碗中；而此前，儿子从包中拿出筷包、取出他们两人的筷子；以及情人将性感内裤装入肉松的罐子，并以佐餐为名义要儿子打开试试的细节都很能打动人。虽然是发生在两个男生之间，但是，有爱若此，性别差别还重要么？
办公室里儿子与同事的对话展示给我们的是这段爱情带给儿子的明显变化：“土芭剌”变“型男”。这一点从儿子对吴妈妈给他的买的老式内裤的不满也能看出。而女同事要求儿子晚上请喝咖啡的情节也告诉我们，我们的主人公并不是一个不招女孩子喜欢的人，或者说，我们的主人公还是有“女人缘”的，那么我们的导演让有“女人缘”的男生爱上另一个男生，我想他所强调应该是爱情的纯洁性。脱离了生殖意义的爱情才算得上是真正彻底的爱情吧。
当儿子挂念到妈妈而在于情人看来还很早的时候就要回家时，情人面对儿子在心里的矛盾冲突的压力下的不知所所和茫然时说“不管怎么样，我们一起面对”、“我会帮你”。这本身也是一种勇气，一种对于爱情的争取的努力。情人也的确这样做了：借着送照片的借口，谎称手机没电无法提前通知，而在晚饭时直接到家中拜访，让吴妈妈一点点认识自己，接受自己。这种举动虽然让儿子感到巨大的担心和惊恐，但我们还是看出了他的努力，努力想要帮助自己爱的人能够迈出对于内心安适的第一步。
让我们高兴的是，我们终于可以看到，在经历了姐姐归来、母女和好之后，儿子终于可以和情人一起到印度出差10天，而不用挂记家中无人妈妈的生活。最后姐姐说到：你想到哪里就到哪里吧，但要记得给我们带礼物哦……这是语带双关的，不仅仅指生活中的旅行、工作中的出差，更指的是，在于爱情上忠于自己的感受和需要，追求自己的幸福和快乐。但是这种幸福和快乐也不是独有的，独享的，在自己幸福快乐的同时，至少也要让家人知道，你是幸福快乐的，这样家人才不会担心，才不会有其他的想法。
对于爱情的追求，每个人都有着不同的见解；对于爱情故事的理解，每个人也都有各自不同的感悟。所以说，一千个人就会有一千个莎士比亚。但是我始终相信，即便是有一千对罗密欧与朱丽叶，爱情，始终都是同一的，哪怕它是出现在两个同性之间。
