剧情：一位资产阶级作家没有带着家人撤离，而是满怀喜悦地目睹了革命后古巴的状况。他游荡在哈瓦那的街头，琢磨着观察着这个国家的变迁，但他也不知不觉地因为他的淫荡浪漫而陷入了道德灾难。

关于古巴的电影印象最深的就是大名鼎鼎的炫技之作《我是古巴》，在疯狂炫技的同时那个片子里也有着旗帜鲜明的政治立场和意识形态表达，俨然一副无产阶级革命最伟大的宣传姿态。而本片里同样充斥着大量意识形态话语和政治立场，男主塞尔吉奥的身份与生活方式与革命后的古巴本就是一种显露的阶级矛盾。在观影过程中，总会不时想到路易.马勒的《鬼火》，同样都是以一个中年男人的内心与外部行动为绝对推动力来叙述，并且他们也都仿佛置身于周遭之外。影片中有大量内心口述部分，以一种知识分子的口吻讲述自己的过去，此刻的社会环境，内心的感受以及对周遭的评判。期间插入大量现实画面与定格影像，快速剪辑的画面不断压迫着观众的视觉也展现出塞尔吉奥口述时的轻蔑态度，专属于中产阶级知识分子自恋式的轻蔑。他13岁在妓院破处，然后每周都会光顾妓院，他如今38岁，靠着收房租维持生活开销，写作是他的职业，但他也会在写作时幻想与自己的家庭女佣欢爱。影片的前三分之一都在这种意识流的自述里展开，直到他遇见年轻漂亮的17岁古巴女孩伊莲娜。这个俏皮又略带神秘感的女孩与塞尔吉奥度过了一段美妙时光，但最后却和家人一起找上门来要求塞尔吉奥娶伊莲娜为妻，因为塞尔吉奥破了伊莲娜的处，但塞尔吉奥却强调伊莲娜根本不是处女……这样一个类似于威胁恐吓与“讹人”的桥段在一个落后的国家或地区并不少见，再加上塞尔吉奥的中产阶级身份，其中有着明显的意识形态诉求。塞尔吉奥的妻子与父母在革命期间离开了古巴，只剩他一人坚守在此，这似乎也有着知识分子式的体验和“牺牲”的意味，但他始终处于一种游离状态，就像整部影片的气质一样，他拿着望远镜远眺整座城市和街道建筑，就像一个不在场的在场者，但即便是游离与疏离，也同样有着阶级性的存在。影片后半段有一场政治研讨会的段落，这个段落里发言者与提问者就资产阶级与无产阶级等等意识形态问题展开讨论与“洗脑”，塞尔吉奥依旧“置身事外”，但政治无处不在，包括塞尔吉奥自身也是政治与意识形态的组成部分。