剧情：高哥（高捷）接到小麻花（伊能静）的电话，赶到夜市见到被揍得鼻青脸肿的扁头（林强），没动手而是找到刑警欲讨公道，却被反抓，明白自己的尴尬处境——原来“弃武从文”只会使自己更难堪。可是以前混黑社会的日子，想想得来的也只有失落。因为不懂与时俱进，高哥显得很“可悲”，天早换成了另外的天，他却仍固守着原来的那朵云。30岁的他顾家、重情义、有思想，不想在打打杀杀中混日子，可是却无力改变环境，只能想办法适应环境，然而适应的结果，是事业与爱情的双失败。当他和小麻花、扁头在一起，能短暂放松身心，但是他们在食物链中处于相同的一环，能做的，也只是尽量要笑声持久一些。

作为一个号称爱看电影的人，没怎么看过侯孝贤一直是令我羞愧的一点。第一次看侯孝贤是大一的时候，和董小姐两个人一起去电影院看《刺客聂隐娘》。两个涉世未深的年轻人，像小猴子一样，都号称自己是电影爱好者或者是文艺青年，一猛子扎进电影院里，其实都没看过侯孝贤。结果被电影里大量的留白和文言文一样的对白震慑住了。董小姐在我旁边痛苦得直扭，我靠着一点年轻人的蛮力硬撑着没睡着觉。电影散场我俩谁也没再讨论过这部电影。从那以后我又看了一些电影，董小姐先我一步投靠了法国男人的怀抱，但我再也没有看过侯孝贤。即便听了多少大咖在我耳边说侯孝贤怎么怎么好，还是不敢看。如今我已经是一个不需要看影评就能分辨出电影好坏甚至说个一二的电影爱好者了，但是昨晚看完南国，还是不敢评价，所以只说感受。

1 我大学时有一个舍友是潮汕人，看南国总是让我反复地想起他。花衬衫，蹩脚的普通话和对喝茶的偏执。影片一开始一帮黑帮分子坐在桌子旁，一个个看上去俗得不行，但是品起茶来头头是道，还会互相敬茶甚至劝茶。那一个场景和我刚上大学一模一样。几个不熟悉的人坐在一块儿，我的潮汕舍友请我们喝他从家乡带来的茶。那个画面一点也不风雅，泡茶的茶具就放在一个塑料盆里，装热水的就是超市买的二十块一个的暖水瓶，他用蹩脚的中文劝我再喝一杯再喝一杯。上学的时候我总是找各种理由跟他闹别扭，但是现在我很想他。

2 之前看康熙来了，有一集让明星去请自己的偶像，黄小柔请来了高捷。当时的黄小柔一脸花痴坐在高捷旁边，形容着自己对他有多么爱慕。当时的我实在不能理解这个男人的好到底在哪。看完南国我就明白了，高捷把这个深陷中年危机的黑帮老大演得太好了。尤其是他喝多了抱着马桶一边哭一边吐，痛数自己的难处中间还夹杂着脏话。那一个镜头高捷把一个传统、焦虑、困在人生瓶颈的中年男人演绎的淋漓尽致。试问这样负责任有担当的男人谁能不爱。

3 电影中每个场景之间的转换，之间牵引的素材都是路上的镜头。有火车上的，有摩托车上的，大部分是主角三人开车的镜头。在路上的三人表情各不相同，大哥惆怅，扁头血气方刚，小麻花天真迷茫。他们在台湾最火红的时代，被现实和变革推着前进。年轻人还能洒脱还能无畏，中年人只能身不由己。

4 伊能静现在好为人师喋喋不休的样子多少令人生厌，真的无法把当年灵动的她和现在联系起来。电影给伊能静的镜头不多，大部分时间都在虚化的背景里自顾自的玩着，偶尔发出两声娇滴滴的撒娇但其实也没人理她。那时候的伊能静一点架子都没有，穿着花花绿绿的衣服画着俗艳的妆容，上厕所门也不关，男朋友被打了她能像头小兽一样不顾形象地扑过去。让我不由得感慨时光对美人其实索取的更多。

5 去年夏天的毕业旅行和春春一起去了台湾。其实现在的台湾和96年电影里呈现的差别不大，也有俗气的招牌，日式风格的高楼大厦，还有蓝绿背景的候选人广告：一张假笑的大脸，配上自己的选举口号。不知道为什么每次看到这样的广告牌我就很兴奋，可能是因为新奇。记得旅行最后一天我和春春走在台北的街道上，我不太政治正确地说希望有一天回归之后，台湾也能保持现在的样子。电影开头，扁头蹲在房顶上，看着两个老阿姨互相搀扶着上了火车，一下子让我想起了去年夏天，在台北到花莲的高铁上，我靠在窗边，耳机里循环播放的是艾怡良的《forever young》，窗外闪过的有高山和溪流，有寺庙，有大海和渔民，还有电影中那种破旧的二层小楼。那几个小时我很放松，好像我不存在于这个世界上一样。

6 我的感受快写完了，但是我还是没有提侯孝贤和他的电影艺术。因为我看的太少，不足以判断哪种风格和特征才是侯孝贤，或许是电影中的人文气息和诗一样的镜头语言吧。接下来我还会看咖啡时光，看悲情城市，也许看完我会找到答案。