剧情：欧文·索蒂斯是内战中著名的将军。他被降级为阿伯奇堡的指挥官。然而，与她同行的女儿费拉却很快获得了官兵和女性亲属的友谊。费拉与奥罗克中尉有染，但欧文反对，因为他的家庭背景无法匹配。后来，印军在边境屠杀了巡逻骑兵。欧文派约克船长前往墨西哥，要求印第安人返回保留地，约克取得圆满成功。然而，欧文试图欺骗科奇斯，想把印第安人赶回保留地。双方谈判。酋长们要求将米强人渣逐出保留区，欧文要求无条件返回保留区。谈判破裂，欧文下令发动袭击，约克反对被转移到补给队。一战之后，大军如崩山倒塌。以惨败告终，欧文为了保住骑兵的荣誉，与官兵一起死去。当今西部片已经近乎灭绝，我一直觉得是人们厌倦了这种半动作半戏剧的类型片，约翰福特的这部要塞风云，似乎是证明了我的想法。不过我更加觉得，是西部精神的流逝。这部电影拍得很踏实，正正经经的用戏剧化的手法来展示各种人物形象，亨利方达代表的是那种欧式贵族，看中等级和权力，约翰韦恩是美式英雄，与士兵和土著打成一片，他们因为观念的不同而产生冲突，不过二人都是为了保家卫国。等到亨利方达兵败，又与战友们同生共死，这时他也变成了美式英雄，不论怎么变，都是美国精神的胜利。这是一种国家的宣传类电影。那是建立在对自己的国家有绝对自信的情况之下才会诞生的作品，在我们这边有也，只是名称不同，我们叫做主旋律电影。对国家的绝对信任是内在的驱动力，他促使着人们开拓荒原，驱赶敌人，本能的认为自己的国家是最伟大的一个民族建立的。这在电影中无处不在展现，印第安人被视为愚昧的代表，一个利欲熏心的白人就可以把一个部落的人耍的团团转。而白人这边虽然内部也有冲突，所有的程序都在按照规则进行，吃了败仗，也只不过是因为指挥官的过于轻敌，是个人的原因。西部片外在的形式是文化冲突，其实我更熟悉的西部片是莱昂内的，他那种架空时代的电影，冲击力更强，仅仅包括进了最电影的东西，利益冲突至上没有文化的冲突，当然他是意大利人不会了解到多少美国本土文化，这让我想起了中国几年前的电影，风靡一时的古装大片，最被人诟病的地方就是没有古味，但是之前的李翰祥和胡金铨导演为什么就可以拍的古色古香，除去他们对考据的更讲究外，他们经历过那段历史这才是重要原因。放到西部片里，约翰福特就是这种人，就算是只看到了西部风情的余晖，但他至少感受到了两种文化在交锋的环境。一方如日中天，一方面在垂死挣扎。所以他的电影里无处不是在体现，美国对新世界秩序的重构，这次是一次失败的尝试，不过至少产生了英雄。想想最近一部成功的西部片，应该是科恩兄弟的《大地惊雷》，那部片里已经没有第二种文明，是一部复仇的电影。如果《姜戈》也算的话，那纯粹电影的倾向就更明显。现在可以有军队相助的电影就只有像《变形金刚》这种电影了。现在想看古典时期的那种好电影，只有等着斯皮尔伯格和詹姆斯卡梅隆至少要五年为一个周期的日程。《要塞风云》即使是放到现在，也是大片级别，只是现在绝对拍不出来，除去没有对文化的重视，那大量的马战也难以复制，与超级英雄大片比较一下就知道，特技做不出那种质感和豪情，而且马师也没有那么多，摄影恐怕也吃不了那么多苦。就是史泰龙这种视特技为死敌的人，也知道用坦克重炮来逞威风，没有制片人会认为看不到血肉横飞的战争也会吸引人。