剧情：影片由一个印度乡间的黎明之景缓缓展开，屏幕之后的画外音女声开始漫不经心却又温柔地讲述故事。故事围绕安妮—玛丽•史崔特（德菲因•塞里格DelphineSeyrig饰）和她身旁的三个角色展开——她的情人迈克尔•理查森，着迷于她的副领事，以及一个生命轨迹与...主要有6个组成部分，第三人称旁白（作家、叙述者）；配乐；空景画面（多数带镜头运动）；无戏剧性的造型画面；表演画面；极少数的画面内对白。作为典型文学性电影的特征之一，声画分离，而且声音优先于画面。因为声音与文字同源，“语言”的一物二体。两个长镜头留下印象，一是大使夫人与青年随从跳舞，将近7分钟；另一段是大使夫人与副领事跳舞，从镜面中景开始，摇过钢琴，红色长沙发前大厅跳舞，然后副领事离去出境，大使夫人与情人站立了三分钟，整个镜头约十分钟。事实上杜拉斯很好地完成了完整的叙事，故事是关于远东加尔各答法国大使夫人，一个巴黎与威尼斯的混血儿，最早是老挝一个法国高级官员的女人，被路经的大使带走，在远东漂泊17年，当时落足加尔各答。她与大使有爱无性，大使始终是贞男，她有许多情人。但她在一场舞会上拒绝了一个求爱者，来自拉合尔法国使馆的副领事，一个阴郁的大胡子男人，不够年轻，不够俊美，更多的可能是出于厌倦，虚无的原因。他被拒绝后歇斯底里发作，失态地大喊大叫，因此受到大使惩罚而消失。但他的幽灵一直留在了大使夫人身边，始终在喊叫着。最终，在这个爱情幽灵的守护下，她投入了恒河。也许是这样的，其实并不确定。在观看的过程中我一直陷入一些自身的回忆中，这类电影语言一向具有开启的回忆模式的魔力。如去年在马里昂巴德。没有想到，一个中年女人，那个斯特雷泰尔夫人，她白皙的肌肤在红色丝绒长裙下散发出如此浓烈的性感气息，我看过的最性感的裸背，居然唤起欲望。还有一个最大的启示，杜拉斯开拓了一种电影制作模式。在我看来，拍摄这些画面大概只需要三天，最多五天，然后就是后期工作。配音和配乐更重要。而巴塔斯的《房间》完全超越了这部电影