评分：５ 关键词：咒怨肯定不是最好的恐惧片，却是最恐怖的恐怖片； ---「咒怨」到底因何恐怖至极？ ---「咒怨」系列电影浅析第３部 概要：参考「咒怨」的小说原型故事，再通过细致分析「咒怨」系列电影的结构设计，我试图寻找「咒怨」系列轰动影史的原因。然后，以「咒怨」为原点，探讨恐怖片作为特殊类型片的电影特性。 备注：解读恐怖，如同解读色情，归根结底是解读人性； 附注：咒怨－－一种来自死者深刻的仇怨，他死的地方集聚着他的诅咒。碰触到这个怨念的人会被诅咒致死，进而产生下一个仇怨和诅咒，周而复始。 电影清单：「咒怨1」电影版 日本 清水崇 90分钟 2002 １，简评；

一定程度上，「咒怨」定义了电影范围内的恐怖题材．观众能很直观地感受到「咒怨」在恐怖设计上的登峰造极，但其实真正重要的，是「咒怨」建立在对人性极高洞察的基础上，所创造的深刻的恐怖哲学．对比恐怖创造同样强势的泰国，以及曾经＂恐怖题材＂炙手可热的中国，我们发现，日式恐怖对＂恐惧性态＂的尊重度是最高的．

其中最明显的区别，泰式恐怖倾向于解构人心－－疑心生恶鬼，中式恐怖侧重社会民情关怀－－借题发挥的聊斋，而日式恐怖，直截了当还原人性层面的纯粹恐怖元－－人类害怕什么？为什么害怕它？说白了，日式恐怖里的恐怖不是任何人文的工具，表达恐怖就是出于恐怖，而不是为了政治，宗教或文化．很奇怪，感官敏感度最高的色情和恐怖题材，均是日本创造最人性真实．

归根结底，恐怖题材只解决一个问题，没有人生无所惧，我们究竟怕的是什么？是未知吗？是死亡吗？是孤独吗？毫无疑问，恐惧是相对于其他情态，更加复杂的人性． 回到本片．恐怖指数：前1后4星，就是这么分裂。

和录像带版本相比，明显感觉水准骤降。前半部应付事儿。电影版中一开始理佳的表演就几乎跳戏，而且一开始就高潮的叙事也显得太过心急了点。但后半部分自从远山段落中，伽椰子爬楼梯的场景之后，剧情越来越紧凑，恐怖指数直线飙升。 ２，结构； 序幕：一个男人浑身是血地在咬自己的手指，他用咬破手指流出来的血在粘一张照片，这张照片上的一张脸被扣掉。一个女人的尸体保持坐姿被丢在墙角，很明显的是，她在死之前遭受了残忍的虐待。一个小孩本来在画画，被大人惊到，躲到了衣橱里。一只黑猫被逮住并杀死。（看过录像带版的观众知道，男人是佐伯刚雄，女人是伽椰子——其实是理佳，孩子是小白） 第一段 理佳 一个大学生，在社会福利署做义工。这天她被无良的上司安排去照顾一个老人--幸枝婆婆。不幸的是，幸枝婆婆住在《咒怨》经典鬼屋里。理佳到了鬼屋之后，看到了一直在喃喃自语的幸枝婆婆。幸枝婆婆嘴里不停地念叨着：我早就说过的，和美就是不听。（和美是幸枝婆婆的儿媳妇。）同时她也看到了鬼屋里的小白，但她并不知道自己在鬼屋里。晚上的时候一个只露了一双眼睛的黑影，夺走了幸枝婆婆的生命，理佳也被吓晕过去了。（不得不吐槽一下本段中理佳的表演，生生逼迫我出戏。同时双眼黑影也让我不由跳戏到星爷的《大话西游》，要知道后者可是喜剧！面粉在2002年的日本涨价了吗？用一个黑影冒充伽椰子．） 第二段 胜也 胜也和妻子和美，以及母亲幸枝住进了鬼屋。和美一直抱怨胜也妈，晚上老是乱搞，弄得自己没法睡觉，但其实是熊孩子小白在搞鬼。一天，胜也上班之后，熊孩子小白把和美搞死了。胜也回来之后，也被搞死了。胜也的妹妹仁美，正好这天说好来哥哥家吃饭，她进去鬼屋之后，没看到哥哥和嫂子，自己准备去给她妈做饭。后来突然发现坐在楼梯口的胜也（要知道那可是伽椰子专用赛道，你怎么可以随便乱坐呢，难怪被搞死！），胜也极力劝说仁美，今晚不要在这儿待了，赶快回去。说是家里出了事情，嫂子外遇了。最后仁美被哥哥强行推出了鬼屋。（胜也咬手指的动作让我又一次跳戏《大话》，同时胜也把妹妹推开的情节，其实是不符合剧情逻辑的，因为咒怨是不讲因果和血缘的，来了就杀。） 第三段 仁美 仁美那天之后经历了一系列怪事，先是在公司厕所遇到女鬼，让保安去查看，结果保安被一团黑影弄死。（又是一团黑影）小白一路陪伴着她回了家，只是她自己没有发现。回家之后在被窝里被伽椰子搞死。（这可是小白母子第一次合作害人。）（被窝的场景，是本片中第一次出现面粉妆，但是很明显淡了好多，真是没话说，拍电影的都偷工减料真是气人!） 第四段 远山 这一段比较乱。远山是之前曾经调查过鬼屋案的一个警察，这次胜也家出事后，警局又把他找来协助调查。他们给他看了保安被黑影搞死的影像。于是远山决定去把鬼屋烧了，一了百了。谁知，汽油都泼好了，却在这个时候意外得看到了成年的女儿逸美。他沿楼梯向上想看个究竟，撞上了面粉鬼仓皇下楼，幸好遇上了赶来的两个警察，勉强逃掉。伽椰子爬楼梯场景重现江湖。同时本段中，理佳被伽椰子搞死。 第五段 逸美 说到逸美，得重提录影带版1，当时第6段中有一个叫沙织的段落，说是几个年轻人跑到鬼屋寻找刺激。后来失踪了三个，逸美就是这帮年轻人中的一个，只是没有失踪。之后，逸美老是感觉失踪的三个人在窥视自己，她把所有的窗户都用纸堵了起来。最后在她捅开窗户上的纸的时候，她看到了另外三个同学，同时自己被伽椰子搞死。 第六段 伽椰子 从本段看的话，理佳在之前并没有被搞死。她先是在洗澡的时候摸到一双手，之后又在和朋友真理子吃饭的时候，看到熊孩子小白。在去鬼屋救真理子的时候，意外见到佐伯刚雄，并被搞死，死法与伽椰子一样。而片头的女尸也正是理佳而并不是伽椰子。这样的话，剧情就难懂了。不知道用手指捂眼睛的动作有什么深意。 ３，剧情； 首先必须要强调，即使已经看懂了录像带版的两部，再看本片也不一定能看懂。 一是因为，本片的时间线索非常隐性，只是通过收音机告诉观众，逸美活着的时候理佳已经死了，但是情节段落上逸美死了理佳还活着； 二是因为，本片在处理理佳的角色的时候，线索非常复杂，不了解小说的话，通过电影交代的有限信息，根本看不懂剧情； 三是语境，黑猫和捂眼睛在日本文化语境中拥有特别的含义．这个特殊的文化背景，也给理解本片增加了难度。据说（未考证），日本文化中，黑猫是邪恶的象征，如果人死的时候看到黑猫的眼睛，那么这个人的灵魂永不超生；同时，日本民间还有个传说，人可以从指缝儿中间看到真相。这就解释了理佳遇到黑猫和透过指缝儿照镜子是为什么了。 按照时间线索整理之后，详细剧情如下： 德永胜也一家三口住进了鬼屋，男主德永胜也，女主德永和美，胜也妈德永幸枝。同时胜也还有一个妹妹德永仁美，但并不住在鬼屋。电影开头的前三段讲述了德永一家四口被诅咒的过程，相比于信息量和恐怖感双双爆棚的后半部，德永胜也一家四口的死亡过程基本可以忽略不计。 远山是曾经调查过鬼屋案的一个警察，胜也家出事之后，被重新召回警局协助调查。他看了一个保安被一团黑影吞噬的录像，更加坚定鬼屋的的确确有问题的想法，于是打算去烧掉鬼屋，一了百了。谁知汽油都泼好了，却意外看到了自己已经成年的女儿逸美，也在鬼屋里，可当时逸美只是小学的年纪。 好奇心的驱使，远山上楼看到了面粉鬼伽椰子并被诅咒，回家不久就含冤而死。胜也一家出事之后，幸存的胜也妈幸枝婆婆得到了社会福利署的关注。这天，福利署安排大学生义工理佳，到鬼屋照顾幸枝婆婆。理佳在鬼屋见到了熊孩子小白和一团黑影的伽椰子（本来是面粉鬼的，不知道导演这个时候抽的什么疯），并被诅咒。然而奇怪的是，理佳并没有被弄死，她只是偶尔见到熊孩子小白和好多黑猫，并感觉有一个人始终伴随自己左右，洗澡的时候甚至可以摸到她的手。 后来理佳的大学同学真理子，作了老师，这一天去做家访，理佳在和她通电话的时候突然听到电话里传来猫叫的声音。理佳瞬间明白了，真理子所说的家访就是去鬼屋。她本来打算去鬼屋救出自己的朋友，但在走过鬼屋里的一面镜子前的时候，却似乎在镜子里看到了一个人。 当时，她回忆起很多的事情，幸枝婆婆和福利署的一位老人死之前都曾经通过指缝，试图看清什么东西，她在鬼屋的镜子前那么做了，果然看到了一个不一样的理佳。直到这时，她才突然明白，自己早就被诅咒了，而诅咒她的人正是伽椰子。同时，早已死去的佐伯刚雄向理佳走去，像曾经对待伽椰子一样杀了她。这就解释了，片头出现的，被丢在佐伯刚雄身边的尸体，为什么是理佳而不是伽椰子，其实也可以说是伽椰子，只是她附到了理佳的躯体里。 远山死去之后，逸美长大了。她和她的三个同学一起到鬼屋探险，当时三个同学就失踪了，而逸美逃脱了。这就是她父亲远山在鬼屋里面看到的场景。不过最终也没能逃脱，不久之后失踪了的三个同学就找到了逸美，把她杀了。 －－－本片剧情漏洞百出，创作者从一开始，就没有尝试严肃地对待剧情，所以很多漏洞，其实不是很有必要填图． 剧情槽点： ａ，假如伽椰子的魂魄强势霸占理佳的躯体，那理佳的魂魄到哪去了？ ｂ，逸美和他的父亲远山死前，都曾经用报纸把窗户封起来，而且似乎有点效果。逸美一把报纸撕开，她的三个同学的咒怨就进来了，这是为什么？没发现报纸封窗可以拒鬼啊？一般伽椰子的行动原则都是说去哪就去哪的。 ｃ，前半部中用一团黑影代替面粉到底是几个意思？唯一的解释就是，面粉在那一年涨价了． －－剧情吐槽，纯属娱乐． ４，经典恐怖元素和桥段： ａ，拨纸见鬼， 逸美一拨开窗户上的报纸就看到了窗外的女鬼。 ｂ，鬼压床，理佳躺在床上和伽椰子对眼的时候，还真是很有感觉。 ｃ，镜子里撞鬼，理佳在鬼屋里照镜子，镜子里出现了鬼的镜像。 ｄ，女鬼突然睁眼，这是在最后，被伽椰子附身的理佳突然睁开眼。 ５，故事与叙事总结： 本片的结构非常像录像带版的第一部，明显是模仿的意思； 情节设置太轻率，剧情头轻脚重，相比之下，录像带版剧情都已经乱到那种程度了，还是比本片看起来条理和清晰。在恐怖感的营造上，前半部用几个影子应付事儿，但后半部的剧情却越来越猛，同时后半部叙事方式也更加复杂（其实是混乱）。

整体而言，除了后半部恐怖效果值得肯定之外，故事上完全不知所云。而这种模糊又不是因为信息不对称导致，更大的原因还是在于叙事不条理以及逻辑混乱，甚至可以说是态度不严谨。一方面总体剧情结构失衡，再加上错乱时空的段落叙事，使得观众很难把握电影故事核心，本来就隐性的故事线索越来越不明显；另一方面故事本身毫无严谨可言，看似刻意但又明显随意的时空碰撞情节，让人感觉摸不着头脑。