剧情：在街头游荡的男子（李康生饰）为一群人的骗钱把戏驻足，因为身无分文，他被骗子们打晕在地。几个孟加拉劳工在回家的路上将男子救起，带回住处，其中一人（NormanATON饰）无微不至的照料他。在同一座城市里，一家饭店的女服务生（陈湘琪饰）寄宿在局促凌乱的阁楼上，照顾老板娘（蔡宝珠饰）的植物人丈夫（李康生饰）亦是她的职责。不久受伤的男子痊愈，他离开了劳工，在女服务生的店外流连，印度尼西亚的森林大火正炽，烟雾飘散，笼罩在吉隆坡的上空，男子带领着服务生前往那座他曾经养伤的未完工大楼，而此时的老板娘与劳工，为无法实现的爱迷茫自失。料不到蔡明亮的电影居然也很“温暖”。其实说到温暖，真的也只是和他以前的作品比较，要说真的有多温，看了让人心里暖融融的程度，也还差远。但很喜欢这种冰冷中捎带温暖的画面与情节，像沁凉的会流动的水，不再是冰。看到那位孟加拉老兄看着小康哭时，就很感慨，毕竟蔡导也熬不过岁月，早年的决绝渐渐释怀了。

 
大概也和故事的地点有关，湿漉漉的热带，又是导演的故乡，毕竟不是钢筋水泥的台北，不好生硬造出一个痛苦的故事，总还有回环的余地。


这是热带的特点，流动与生长，且都是隐秘的。热带的城市也决然不同，由于植物复原的速度快，即使在城市中，也可以看到它们的痕迹。若北方一个城市被遗弃，等待它的，是风化、干枯。但热带不同，像吴哥，遗弃之后，它重新被植物吸纳，成为森林的一部分，最后隐藏在错综复杂的植物根系之中。


热带人的生长，也弯曲隐秘，不说欲望，欲望一词把很多复杂的东西简单化了。也许在台北，可以用上这个词，顺便带上隔膜、交流，就构成了那些故事的内在框架了，但热带不是。陈英雄还太用力，明显把人往“欲望”上拉。《热带病》传达得最好，有些神秘，说不清道不明的森林风物，人的生长又融化于自然的盘桓，不急，但很刻骨。

 
《黑眼圈》又不一样。情感明显是一条明线，不像《热带病》一样藏在植物们的根系中，它袒露出来，但袒露得又完全和以前的蔡式电影不同。但罩着这条线的，也是以前没有的一种热带情怀。这是我觉得它“温暖”的原因。

 
蔡似乎把森林和城市结合起来了。台北的钢筋水泥，是他拍惯了的，大马的热带森林，也是他熟悉的。城市是直线与直角，而森林则是曲线与斜角，交错在一起，生发出一个不一样的蔡明亮。这也是它里面的人物比以前似乎更圆融的原因。除了一些我们熟悉的“隔膜”的场景以外，还有很多代表着活力与“生长”的东西。那盏灯饰，不说它象征了什么，因为当用“象征”时，就意味着某种确定性，但它却实在是表达了一种非确定性，一种更新的可能性，一种热带特有的绚丽的“生长性”。

 
还有那个烂尾楼下面的湖，小康居然还可以做钓鱼状，那只长得不漂亮但很野性的蝴蝶，都是城市与森林两个意象的结合。

 
蔡明亮说的故事其实和以前没啥不同。但他很好地找到了一个突破口，给这些他都讲烂了的故事一个新的温床，剔除了台北的冰冷，换上大马的温热，新鲜感扑面而来。还有很成功的一点，就是他并没有在两个端点中迷失，他把握好了两者的关系，使得旧的故事更“温暖”，又使得热带更“冰凉”。

博客：http://www.mtime.com/my/Lyeast/