简介
内详
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香港剧
香港
1990
我先说件很走题的事儿。大概二十年前吧,李春波那首《小芳》风靡大江南北的时候,每次但凡听到最后那句“谢谢你给我的爱,今生今世我不忘怀;谢谢你给我的温柔,陪我度过那个年代”,我那平时看起来还算得上温婉的老妈,总会用山东话咕哝一句,换成现在比较时髦的句式就是:谢你妹啊谢。 我妈的思想算是相对激进的。但二十年之后,再不激进的观众,特别是年轻观众,当他们走进剧场的时候,也希望看到的是一个不那么完全走传统路线的故事:女主角是白蛇还有什么稀奇,要看就看青蛇和法海怎么谈恋爱。 话剧《自梳女》选了个很讨巧的演出档期。如果观众想看一个完整的、传统的故事,它做到了。但如果观众想透过这部剧看到对女性主义的反思,和对现实生活的关照,它还没到那个火候。 女性题材的覆盖面太大,找准一个小的角度做深切处理,是比较聪明的做法。张之亮之前拍电影《自梳》或王颖拍《雪花秘扇》,差不多也是这意思。该剧开场是许俊明的孙子从台湾回到顺德“冰玉堂”,寻找爷爷当年的初恋、自梳女素馨。依然留守姑婆屋的素馨,回忆了包括自己在内的几段被迫分开的自梳女爱情。然后这位年轻人创作了几幅以自梳女为题材的油画,完了。 看得出《自梳女》的编剧是有野心的,试图用“现在”叩问“过去”,用“过去”反观“现在”。但这个“现在-过去-现在”的三段式结构,让观众看到的是想法还在空中飘扬。剧中的“过去”和“现在”,是彼此隔离的。这小伙子干的就是一个“领座员”的事情,从时间上把观众带进去,再负责把观众给带出来。如果掐头去尾只看当中这段,故事完全可以单独成立,不温不火。 其实这小伙子——个人认为如果是大龄未婚女青年就更好,完全可以多干点事儿,多问点问题。同样是一个诺言,素馨终生未嫁留在冰玉堂,许俊明的孙子却都那么大了,素馨没有怨吗?为什么素馨能等,许俊明不能等?为什么女人决心共死的时候,她的男人选择了偷生?除了抱怨“痴心女子负心汉”,我们对男女关系的看法有过一些进步吗?等等。 从观众的审美趣味来说,一部话剧,如果剧本、演员、灯光、舞美、音乐等等,每个环节都能打七八十分,那么这部剧也就是七八十分的吸引力。但如果它的某一个环节,比如剧本、或者舞美能打到九十分,其他环节即便只有六十分,那么它的整体吸引力也是能超过平均分的——观众需要被刺激的惊喜。这种惊喜,《自梳女》没给到我。它还在说“谢谢你给我的爱”,它没能痛快地给一句“谢你妹啊”。
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