剧情：◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

从新现实主义走进电影，费里尼以他充满想象力的笔触为我们勾勒了一个奇妙、风趣而张狂的世界，在这里，讽刺与歌颂同在，现实与虚幻并存，他总是能让我们迷醉在他所创造的世界中。如果说《孤独三部曲》是费氏新现实主义时代的终结，《八部半》是他从现实走入幻想的第一章，那么《阿玛柯德》便是揉杂着对青春、故乡追忆的温馨又忧愁的狂欢曲，也是费氏电影生涯的集大成之作，在这之后虽然还有数部作品，但没有一部能达到《阿玛柯德》的高度。 延续着费氏“传统”，《阿玛柯德》的叙事仍然是非常规的，由破碎的若干片段组成一副全景式图像。没有统一的故事脉络，自然也没有一个突出的中心人物，这里面的我（提塔）与其说是主角，毋宁说是小镇群像的一份子。小镇与小镇上的人们，才是影片真正的主角。 有资料提到影片是在费里尼的故乡里米尼拍摄的，也有说是仿照里米尼建造的布景，不管怎样（按照费里尼拍电影的习惯，后一说法更加可靠），费里尼毫无保留的把故乡里米尼这个一切灵感发源的地方与他的回忆、怀念，以及小镇形形色色人与事展现在我们眼前。 影片横跨一整年，从春天开始，以春天结束。开始的时候，提塔还是一个对性有着懵懂期待，欢脱而调皮的少年，他憧憬着小镇的女神格拉迪斯卡，和同学一起在课堂上恶作剧，观察妇人们的屁股。他和普通少年一样，经常惹恼他的父亲，但深爱着母亲。他有一个有些疯疯癫癫的家庭，好色而固执的祖父，暴躁的父亲，花花公子的舅舅，同样调皮捣蛋的弟弟，一个进了疯人院的叔叔，看起来最正常的母亲则声称要在锅子里下毒然后自杀。一家人闹闹哄哄却也其乐融融。 影片中段，提塔夜晚闯进了意淫对象——一个肥胖而巨大的女人——的香烟铺，被对方按到乳房上欢愉了一番，回家后大病一场，说了一堆关于爱情的胡话。他的母亲则真的病了，影片末尾，母亲病逝，曾经热闹的一大家子失去了主心骨，都显得手足无措，影片看似到达了情绪的最低点。 影片以费里尼青年时期的小镇群像为骨架，但融入了不少幻想段落。前半部分以现实为主，后半部分插入了越来越多的幻想。比如祖父在大雾中迷失，弟弟在去学校的路上遇见白牛，提塔和伙伴跳起了无声舞。如果说这些往事因掺杂了主人公对记忆的美化和重塑而半真半假，那下面这两个就显然不是真的了。一个是格拉迪斯卡诱惑王子，一个是比辛夜探穆斯林妻妾的闺房，显然都是本人的想象。 费里尼的影片常常模糊叙境音乐与非叙境音乐之间的界限。吹奏乐团是费里尼电影中不可缺少的元素，埃米尔·库斯图里卡就从中偷师不少，《地下》中无处不在的乐队简直就是为了给影片配上背景音乐而存在的，他们不干别的，与其他角色也没有互动，没有其他戏剧性动作，就是没完没了的演奏。显然，任何一场狂欢都少不了演奏，而这两位导演都喜欢让乐团直接走入故事中。《阿玛柯德》开头在理发店里，响起了背景音乐，理发师炫耀的吹起笛子，我们才发现两种音乐已经合为一体。烧女巫的段落里也有音乐伴奏，但直到给了瞎子风琴手一个镜头，我们才知道是他在演奏。结尾的婚礼也采取了同样的手法。舞蹈的幻想段落，他们本是在一片沉寂中跳舞的，但由于有背景音乐的参与，就让我们产生他们随音乐而舞蹈的错觉，（有人则在模拟演奏乐器）。 《小丑》、《阿玛柯德》、《船续前行》都出现了说书人的角色。本片中的说书人直接面对镜头讲述小镇的历史，打破了电影世界的自足和封闭。他一共出现六次，有时仅是路人的角色，对着镜头说两句自己的见解，有时则郑重其事的为观众充当“引路人”，带领我们走入故事中。格拉迪斯卡和比辛的幻想情节就出自他的讲述。但同时，说书人并非一个脱离于故事的“全知”角色，而是和剧中人产生联系，比如路人和他的招呼，砸向他的雪球，他又仿佛是小镇的一员。这种双重打破传统电影的连贯性叙事，给影片增添了不少迷人的色彩。 影片的结尾是典型的费氏大狂欢。已至低谷的情绪到此开始回升。格拉迪斯卡的婚礼看似充满幸福、温馨与欢笑，实则潜藏着不安——她嫁给了一位法西斯军官。片中迎接法西斯军人的情节，击落播放国际歌的喇叭，以及父亲被法西斯军官灌蓖麻油，也呈现了这种不安。 结尾的席宴可看作《八部半》结尾的变奏，并在《地下》的结尾得以延续，这部超现实史诗到处有费氏的影子。 <摘抄> 对妓女弗碧娜：“我敢打赌你连早点都会用阴茎蘸着咖啡吃！” “你才是最棒的，格拉迪斯卡，葛丽泰·嘉宝根本无法跟你相提并论。” （说书人）“他们的血管里同时流淌着罗马人和凯尔特人的血，那是一种充满活力、慷慨、顽强的天性。” 工人作诗《砖头》： 我祖父做砖头，我父亲做砖头，我也做砖头，可我的房子在哪儿？ 提塔：“当你看到烟店的老板娘，你能忍住不自慰吗？还有那个长得像狮子的数学老师……” “墨索里尼的两颗睾丸有这么大。” （法西斯军人）-“国际歌是什么？” -“破坏分子的赞美歌” -他们把我吵醒，我甚至没时间系领带。” -“你的领带，还是你无政府主义者的围巾？”

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