看《南法撩妹记》的时候，我也想到了侯麦：夏天，沙滩，漫游，闲谈，有关少男少女的情感纠葛。总之观影体验非常舒服。

但它又不是侯麦式的爱情论文，它更简单，散淡，去戏剧性的。

尤其那种纪录片式的质感特别让我着迷，表演也是非常自然舒适，人物表情动作毫无雕琢，也不做作，有种真实的美感。当时看译名的时候，我还以为是类似于《于洛先生的假期》那样的爆笑喜剧。

事实上，它并不是多好笑，只能说一直处在一种“会心一笑”的状态。因为镜头太客观冷静了，它好像缺乏调动气氛的野心，要么是呆呆立在那像个“傻瓜”，要么就是缓慢的横摇。

似乎电影所展现的都很“无聊”，尤其是前半部几乎没有什么戏剧张力，都是在漫谈中度过。

如果耐心沉住气一直看下去，你会发现前半段那种无趣感更能归结为一种自然状态或者精神状态。密林河流，浅滩峡谷，荒野露营。亢奋，轻松，幽默，不乏敌意的男男女女们。这不太像是旅行，更像是一种冒险。而这一切的目的仅仅是去把妹！

是的，电影讲述的就是三个男孩去度假（把妹）的故事。

真的就像纪录片一样，看他们所言所行，宛如你身边的朋友，有一种难得的亲切感。

情节虽然松散，我们仍然可以从中寻找一个叙事脉络：费利克斯喜欢上一个女孩，决定去南法找她，好基友切里夫冒着失业的风险陪着费利克斯去旅行，好笑的是，他们是用女性账号去约顺风车的，司机爱德华满以为是两个妹子，等来的却是两个黑人大男孩。

到了南法，车子又坏了，爱德华被迫加入了他们的旅行。漫谈中，三人性格也开始浮出水面：费利克斯是个情种，也是个撩妹高手；白人男孩爱德华是个妈宝男，有些腼腆；喜欢篮球的切里夫虽然是个大块头，心却特别细，是个十足暖男，有意思的是，他非常痴迷已婚带娃的女性，而电影中他的这条叙事线也是最为清晰的。

费利克斯千里把妹，却被泼了凉水。暧昧对象自私刻薄矫情，面对突然来访的费利克斯，她不懂得浪漫，只是一味逃避和轻视。电影渐渐回温变得有趣的转折点，正是那次峡谷跳水的冲突，费利克斯彻底认清了女友的真面目，决定不再纠缠，对于他而言这场旅行，这次示爱，自然是痛苦而失败的。

而切里夫这一边也有自己的苦恼，他自始至终无法和心仪的对象更进一步，面对爱他太含蓄了，太小心翼翼的，永远不敢迈出属于“成人该做”的那一步。

而爱德华的处境比这两人也好不了哪去，车子坏了，他不敢告诉妈妈，金钱成为了他最大的阻碍。

三个男孩都遇见了自己的危机，导演只用最后一场酒吧唱歌戏就消解了一切苦恼，尤其是切里夫和女伴之间的互动唱歌，眼神表情都特别自然，丝毫没有做作的成分。而这也是电影最动情的时刻，太自然，太干净，太美好了。

本来此前失恋的费利克斯独自去河边睡觉，打算睡醒一觉打道回府，谁曾想清晨醒来被一段歌声吸引，当他看到歌唱女郎的那股欢悦劲儿，银幕外的我恭喜他又迎来了爱情的重生了。

而我们的暖男切里夫也成功走出那一步：他终于睡到了自己的心仪女人。至于爱德华，那个一开始有些唯唯诺诺的富家子弟，他找到一个兼职，打算自己赚钱修车。

有失去，就有获得。费利克斯失去一段爱情，马上又遇到了自己的“真命女孩”；切里夫失去的是时间，甚至是丢工作的风险以及对奶奶的诅咒（他请假的原因是奶奶去世了），却得到了一份难得美好的“性爱”；爱德华失去的是自己的车子，他将要面临母亲的斥责，但他却学会了独立。

每个人都有了自己的改变，哪怕微小，哪怕不经意。电影所呈现的就是这么些“变化”。用镜头去对准这些变化，状态，情态，生态。人物与环境融为一体，都是镜头考察的对象。

所以我感受到了一种间离感，但又感觉到一种说不上来的真挚。这种反差真的是太迷人了。

电影最后戛然而止在一个美妙的早晨——切里夫和女伴的微笑。一切虽然都未可知，但人生就是一场冒险，一段旅程，哪怕什么都没有得到，哪怕只有片刻的喜悦，但过程本身也是有意义的。

我们所做的就是尽情享受当下，享受每一刻的欢愉。

ps:我的朋友们～春宵苦短，还是得坚持恋爱啊！