寅次郎的故事系列第二十七部 阿寅在小岛的一片墓地休息时,遇到来祭拜祖母的阿文,她在大阪工作,奶奶不愿离开小岛,一个人留在岛上。现在,她已经故去,阿文只好到墓地来看望她想念的奶奶。在大阪,阿寅再次见到了阿文,他这才知道,外表典雅、文静的阿文原来是个艺伎,她有许多不得已的应酬。在谈天时,她告诉阿寅,自己有一个弟弟失散了多年,弟弟是五六岁时离开的,现在应该有近20年了。阿寅鼓励她找回弟弟,并陪同她找到弟弟工作的工地,方知道,弟弟是一个月以前突然心脏病发作而去世的,是大家为他料理了后事。悲痛的阿文来到弟弟整齐的宿舍,在这个世界上,她惟一的亲人也走了,这使她备感凄然,她不禁为自己的迟到而懊悔。回到家里,阿寅还在惦记着阿文,直到她来银屋看望大家并带来了她要结婚的好消息,她准备和丈夫回小岛开一家小寿司店。无奈的阿寅再一次品尝到失恋的滋味。
寅次郎是在滨田富美给祖母扫墓时遇见她的,彼时阿寅正在一片墓地休息。风趣幽默的他很快就和富美成功搭讪,这也和影片开头寅次郎在龙宫托龟君遇见公主的美梦不谋而合,一段美妙的邂逅就此展开。
富美在大阪工作,由于父母离异,自小是由奶奶带大的,奶奶不愿离开小岛,所以她前来祭奠已经过世的祖母。
随后寅次郎在大阪出摊时街头巧遇富美,应邀去吃饭。吃酒谈笑间得知富美艺伎的身份,与初次相遇时的着装也截然不同,起初阿寅以为她是在大阪工作的职员。二人相见恨晚,相谈甚欢。不得不说,一身和服的松坂庆子美到不可方物,清透、和善、纯净,用寅次郎自己的话来形容就是:如果她突然出现在这儿,连章鱼都会大吃一惊,白得透明的皮肤,高兴的时候就会“唰———”地一下变成玫瑰色,悲伤时就会变成苍白色,两三缕黑发自然下垂,黑色的瞳孔里浮满泪水。
有了这次桃花运,曾经在阿寅眼里那么讨厌的大阪也变得格外亲切起来。正所谓“因为一个人,爱上一座城”,大抵也是这么个意思。他写信告诉家里人,说这里人情醇厚,食宿无忧,一切安好,勿念。
次日二人参拜寺院,闲谈间得知富美有个弟弟,因为自己的艺伎身份,碍于情面,久未谋面,在阿寅的劝说下,他决定带富美去找一找这位唯一在世的亲人。
可惜的是,赶往弟弟所在的公司之后,老板告知她弟弟前不久因病辞世。
当晚,伤心的富美逃班出来,来到阿寅下榻的酒店,哭诉过后,依偎在他的腿上沉沉睡去。
山田洋次最高明的地方,在于对寅次郎这个人的性格和人物形象刻画地入木三分。寅次郎是一个喜欢云游四方的人,四海为家,过得自由自在,活得很洒脱。虽说有点落拓不羁,不拘小节,但心地厚实善良,重情重义。比如影片开头为了寻找公司运营不善的厂长,打着灯笼寻找了一晚上,但还是不忘用诙谐的语气调侃妹夫。遇见富美后,更是对这位萍水相逢的天涯沦落人施以无微不至的关怀。他自己本来也是漂不不定,衣服也没卖出几件,房租也是经常赊欠,但即便如此,寅次郎真正做到了活在当下,喜怒哀乐溢于言表,而且收放自如,就像他离开酒店时所说的:男人最重要的是,急流勇退。
事实上,他已经开始对富美产生爱慕之情,但依旧能拿得起放得下,来去潇洒自如。
寅次郎所到之处,就像一个活宝,能给周围所有的人带来欢乐,但凡他有风吹草动,整个街巷都是新闻。寺院的主持、旅馆的老板娘儿子,包括艺伎富美,虽然阿寅埋怨自己不会安慰她,但是富美从他那里得到了人情的暖味。当然,更重要的是时刻守护着他每天盼望他归来,无时无刻挂念他的家人,他在外头的一举一动也时常牵动着背后守护他的家人,这也是影片的核心,围绕寅次郎的庶民家庭生活,正是山田洋次所要表达的主题。
及至结尾,富美为了报恩,表达对寅次郎的感激之情,特意来到东京登门拜访。整个巷子的人都喜出望外,但是这对寅次郎来说,无疑是由喜转悲,因为富美嫁到了对马岛,并且要去那里开一家寿司店,寅次郎又坐实了自己的单身生活,伤心了一晚上。
《寅次郎的故事》早有耳闻,这是第一次看,希望以后能陆续补完这个系列。日本的家庭电影,放眼整个世界都是数一数二的,不仅高产,而且高质,拍家庭电影的导演也是不胜枚举,山田洋次无疑是其中最不可忽视的一位,包括最近几年开始陆续面世的《家族之苦》,水准一如既往。他不像其他导演带一丝苦情,他总能把生活的细碎和日常,把生老病死用轻松幽默的方式表达出来,这也是最难能可贵的地方。与小津的无奈慨叹相比,与是枝裕和的隐忍克制相比,山田洋次的家庭理念无论从形式到内容,最终都是充满了达观和乐趣的,能让你细细咂摸生活的甘甜和苦涩,咀嚼人生的况味。
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