简介
宣传这一行为本身并没有错。关键是宣传方到底站在了谁的立场上,站在人民立场上的宣传,切中时弊,不遮遮掩掩,能够准确地讲清问题,这样的宣传不仅人民爱听,同时还因为宣传者对问题的充分研究,反而可以调动起人民的智慧与广泛经验,使人民进行深度反思,从而使宣传本身具有了一定的启蒙意味。但是如果宣传所在的立场本身就是反动的,脱离人民的,那么宣传者所采用的一套说辞,不管再华美,也只是隔靴搔痒,他们这时将抓不住主要矛盾,他们也不会乐意去抓主要矛盾,那么这样的宣传就只是一套陈词滥调,本质是腐朽的,那么就算说的再少,人民也会感到厌烦。 同时,就问题剧本身而言,作为一种与社会关联紧密的特殊的艺术生存形式,人们常对它的诟病是“没有问题,也便没有了剧”,但是如果问题一直存在呢,是不是也可以反过来说,一直有问题,也就一直有剧,正如“我们工人不是牛马”这样的口号,100年前它成立,一百年后,它是不是仍然成立呢,观众大众人民,到底需要怎样的剧呢,如果有这样的问题剧能够为人民发声,让人民感到在故事中“出了一口恶气”,那么这样的剧是不是也有其在当下存在的道理呢?答案是显而易见的,但是,第一步,既然是问题剧,那么对问题本身的把握与研究就应当居于了首位 ,首先要对问题做出清晰的认识与判断,抓住问题的主要矛盾,也就抓住了剧情的主线,此外,还要注意对外在的,更为广阔的社会图景的描绘与渲染,以期能够实现,它在当下的一种颇为可行的身份的实现——即,作为现实题材剧对真实矛盾的表现与真实人生的见证。
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