该剧改编自漫画，将聚焦媳妇过渡期，主要讲述与平凡的上班族兼大学同窗结婚的女人作为媳妇与婆家人相遇后经历的苦恼故事。
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你有没有听过“媳妇过渡期”？
青春期、更年期、但你有没有听过“媳妇过渡期”？
《媳妇过渡期》是一部韩国漫改小短剧，仅12集，每集20分钟，目前已更新完。由朴河宣、权律主演。豆瓣8.5分。
故事聚焦刚结婚一到两年的儿媳，据说这个期间内，会想得到婆家的称赞和认同，而去讨好婆家，包括做饭、洗碗，什么都说“我来吧”······而剧中的婆婆也理所当然地使唤起了儿媳，也就是女主闵思粼。
这个角度乍一看，不就是讲“婆媳矛盾”嘛？这个题材我们拍得最多、最擅长啦！
但是，不同于我们习惯的“家长里短式”生活剧拍法，韩剧用一个十分清奇的角度切入，取了一个新词“媳妇过渡期”，去探讨——儿媳真的就应该理所当然地、无限帮忙婆家干活？甚至失去自我？
从这个现象，再深入到韩国传统的思想男尊女卑、大男子主义、男女不平等的问题，这些主题其实都算老生常谈了，比如《82年生的金智英》。
我认为《媳妇过渡期》聪明的地方是，以陌生化的新名词，另辟蹊径地处理旧问题，但也不是简单“新瓶装旧酒”那般没有诚意，片尾结合原著漫画的形式、回忆与现实交织的对比蒙太奇，都让剧显得更丰满。
最重要的一点是，比起一般的作品，抛出无解的问题而无法给出有用的解答，要么就给出过于理想化的答案，让我们再次确认“韩剧果然是假的”。
这部作品每集都在提出问题，让女主一直在思考自己为什么这样、该怎么办？也让观众思考，现实真的就是这样吗？
直到最后给出了一个：并不让人满意的、非常现实，但也有点进步的解决方案！
4种女性形象，像女儿一样的儿媳是什么？
剧中刻画了武家不同的4位女性角色，性格温和、不懂拒绝的二媳妇思粼；干脆果断、忠于自己的大媳妇慧璘；孩子中最聪明，结了婚又很快离婚的小女儿美英，以及一辈子服务武家、不觉得有什么问题的婆婆。
这4种女性形象是一个缩影，背后折射出无数女性在家庭中所扮演的角色。
通过婆婆对待媳妇与自己女儿的态度，也讨论了“有女儿的罪人”，小女儿回家让妈妈帮忙一起腌泡菜，做好后急匆匆拿去给婆婆，剩下一地狼藉，妈妈只能自己收。
还有“像女儿一样的儿媳”这样的形容，实际上是怎么一回事。剧中的表达一针见血！
以及通过公公对待婆婆的态度，和大哥对大嫂的态度形成了鲜明对比。大哥是这部剧中理想化的存在。
而男主武具英不如他大哥有担当，也不像他爸爸那么老顽固，他更像是还没长大的孩子（不能指望他自己长大，只会被气死！）
虽然围绕一家的各种不平等问题，但主线还是女主，给她抛出的难题是她忙着做好一个陌生的角色“儿媳”而失去了自己，不仅感觉身心俱疲，也对婚姻产生了质疑。
可是，观众一直期待的“进化和逆袭”没有出现，大家希望她像大嫂希望直接拒绝婆婆的各种要求，但是忽略了她的老公不如大哥懂事。他可以在他妈妈送思粼围裙时说出这种话，基本是没救了。
在你是某个人的妻子、儿媳、母亲之前，你是你自己。
思粼的难题和她的性格有关，不知道如何拒绝别人，尤其是婆婆。不开心了也不知道如何说出来，跟老公说又没用。渐渐在不知所措中失去了自己原本的样子。
剧中说松树生病了会结很多松子，暗示叫思粼要表达自己，不喜欢就说出来，该拒绝就拒绝。
即使道理想得很清楚，做起来又是另外一回事！思粼获得了去米兰家具设计展的邀请卡，却赶上公公70大寿提前办。她又犹豫了······
虽然和婆婆说了要去米兰，最后还是没去成。开口拒绝已经是个突破了，婆婆还给她机票让她明年再去。双方各退一步，看上去是个很符合实际情况的结局，也是结局给出的一个解决方案：无论何时，表达自己的立场，然后依情况而定。
如果思粼真的去米兰，就是理想化的结局了。现实中去米兰而缺席公公70大寿，回来后恐怕很难收场。
重要的是思粼知道了自己很重要，不再为了满足别人的期待，而背弃自己的情感。
虽然以后，还是会有各种妥协和辛苦，老公的反省也可能只是一时的空话······说到做不到，他的可信度存疑。
从下面这个构图可以看到，两人之间有个明显的分割线，老公还困在传统的框框里，对比思粼已经意识到问题而离开了，差距很大。
总之，这是一部会让人从头到尾气昏头的“日常恐婚教育片”，女主角演员朴河宣还有一部“日常恐育教育片”《产后调理院》。也非常推荐！一起服用，即可获得“恐婚恐育”套餐一份。
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