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你有没有听过“媳妇过渡期”？

青春期、更年期、但你有没有听过“媳妇过渡期”？

《媳妇过渡期》是一部韩国漫改小短剧，仅12集，每集20分钟，目前已更新完。由朴河宣、权律主演。豆瓣8.5分。

故事聚焦刚结婚一到两年的儿媳，据说这个期间内，会想得到婆家的称赞和认同，而去讨好婆家，包括做饭、洗碗，什么都说“我来吧”······而剧中的婆婆也理所当然地使唤起了儿媳，也就是女主闵思粼。

这个角度乍一看，不就是讲“婆媳矛盾”嘛？这个题材我们拍得最多、最擅长啦！

但是，不同于我们习惯的“家长里短式”生活剧拍法，韩剧用一个十分清奇的角度切入，取了一个新词“媳妇过渡期”，去探讨——儿媳真的就应该理所当然地、无限帮忙婆家干活？甚至失去自我？

从这个现象，再深入到韩国传统的思想男尊女卑、大男子主义、男女不平等的问题，这些主题其实都算老生常谈了，比如《82年生的金智英》。

我认为《媳妇过渡期》聪明的地方是，以陌生化的新名词，另辟蹊径地处理旧问题，但也不是简单“新瓶装旧酒”那般没有诚意，片尾结合原著漫画的形式、回忆与现实交织的对比蒙太奇，都让剧显得更丰满。

最重要的一点是，比起一般的作品，抛出无解的问题而无法给出有用的解答，要么就给出过于理想化的答案，让我们再次确认“韩剧果然是假的”。

这部作品每集都在提出问题，让女主一直在思考自己为什么这样、该怎么办？也让观众思考，现实真的就是这样吗？

直到最后给出了一个：并不让人满意的、非常现实，但也有点进步的解决方案！

4种女性形象，像女儿一样的儿媳是什么？

剧中刻画了武家不同的4位女性角色，性格温和、不懂拒绝的二媳妇思粼；干脆果断、忠于自己的大媳妇慧璘；孩子中最聪明，结了婚又很快离婚的小女儿美英，以及一辈子服务武家、不觉得有什么问题的婆婆。

这4种女性形象是一个缩影，背后折射出无数女性在家庭中所扮演的角色。

通过婆婆对待媳妇与自己女儿的态度，也讨论了“有女儿的罪人”，小女儿回家让妈妈帮忙一起腌泡菜，做好后急匆匆拿去给婆婆，剩下一地狼藉，妈妈只能自己收。

还有“像女儿一样的儿媳”这样的形容，实际上是怎么一回事。剧中的表达一针见血！

以及通过公公对待婆婆的态度，和大哥对大嫂的态度形成了鲜明对比。大哥是这部剧中理想化的存在。

而男主武具英不如他大哥有担当，也不像他爸爸那么老顽固，他更像是还没长大的孩子（不能指望他自己长大，只会被气死！）

虽然围绕一家的各种不平等问题，但主线还是女主，给她抛出的难题是她忙着做好一个陌生的角色“儿媳”而失去了自己，不仅感觉身心俱疲，也对婚姻产生了质疑。

可是，观众一直期待的“进化和逆袭”没有出现，大家希望她像大嫂希望直接拒绝婆婆的各种要求，但是忽略了她的老公不如大哥懂事。他可以在他妈妈送思粼围裙时说出这种话，基本是没救了。

在你是某个人的妻子、儿媳、母亲之前，你是你自己。

思粼的难题和她的性格有关，不知道如何拒绝别人，尤其是婆婆。不开心了也不知道如何说出来，跟老公说又没用。渐渐在不知所措中失去了自己原本的样子。

剧中说松树生病了会结很多松子，暗示叫思粼要表达自己，不喜欢就说出来，该拒绝就拒绝。

即使道理想得很清楚，做起来又是另外一回事！思粼获得了去米兰家具设计展的邀请卡，却赶上公公70大寿提前办。她又犹豫了······

虽然和婆婆说了要去米兰，最后还是没去成。开口拒绝已经是个突破了，婆婆还给她机票让她明年再去。双方各退一步，看上去是个很符合实际情况的结局，也是结局给出的一个解决方案：无论何时，表达自己的立场，然后依情况而定。

如果思粼真的去米兰，就是理想化的结局了。现实中去米兰而缺席公公70大寿，回来后恐怕很难收场。

重要的是思粼知道了自己很重要，不再为了满足别人的期待，而背弃自己的情感。

虽然以后，还是会有各种妥协和辛苦，老公的反省也可能只是一时的空话······说到做不到，他的可信度存疑。

从下面这个构图可以看到，两人之间有个明显的分割线，老公还困在传统的框框里，对比思粼已经意识到问题而离开了，差距很大。

总之，这是一部会让人从头到尾气昏头的“日常恐婚教育片”，女主角演员朴河宣还有一部“日常恐育教育片”《产后调理院》。也非常推荐！一起服用，即可获得“恐婚恐育”套餐一份。