简介
出身于两班阶层的闺阁小姐,平日里坐着轿子代步,接受汉城百姓的爱护,在黑夜里化身为伸张正义,枪术精准的爱国义兵,飞驰于帝国的房顶屋檐。一体两面,各有风范。
阳光先生过半,很喜欢爱信这个人物,喜欢编剧金恩淑赋予她的性情行为,演员金泰梨赋予她的音容姿态,以及摄影师和服装师给她的画面和穿搭。可以说这是我这几年最欣赏的东亚女性角色。
剧中历史背景对应的是我们的清末民初,主线位于1900S。这一段时期,东亚世界经历着巨变,当时朝鲜仍是李朝时期,一个仍然沿用明式衣冠的国度,满清入关后,汉人剃发易服,去衣冠已久,不料想被清朝接管的藩国保留了故国衣冠,甚至沿用了故国年号。不得不说,令人唏嘘。
甲午战争后,之前一直是清国附属的朝鲜独立,结束了和天朝数百年的宗藩关系。但虽然独立,却并不去汉化,他们的衣冠、文字、风俗、社会百态仍处处保持着和宗主国的密切关联。作为两班家的女性,爱信具备书写汉字和谚文的能力。
比如在他们街市上店铺都是用汉字作为招牌,纸物廛,当铺,学堂等等。报纸和文件也多用汉字,记得开头爱信看的奇别纸上面就都是,官方用来宣布条令的也是。他们言谈举止中会提到时令、气候、风物也都与我们相似。
爱信所在的时代,是一个新旧交替的时代,西方的文明涌进东亚,进入日本、清国、朝鲜,带来令东亚人目眩神迷的电气和各类物质,以及开化的思想。这一切慢慢渗入社会,从上到下,波及所有阶层。
在开化的氛围下,有人剪去辫子,穿起西装,学习英文,甚至做起了卖国求荣的勾当,比如阳花的父亲李完益。也可算世像百态。爱信作为传统两班家的小姐,也能感受到这种风向流变,她无法抑制的好奇向往与普通年轻人并无区别。
值得一说的是,金编剧写爱信的成长环境,是非常宽容开明了,传统固执的两班士大夫爷爷也让她读书识字,接触市民(有定期来她家的女商贩,表面上贩卖首饰,实际上贩卖新闻)。她能自由出入的地方很多,像是学堂、文具店、面包房、西式酒店、药房等等,也算是抛头露面。除了剧情需要,这也是在展示她的自由和社会属性,爱信接触的人群也不是贵族上层,是身边的仆人,商人,农夫,市民们,与他们的相处中,也能感觉出爱信待人的真诚友善,并无任何居高临下的疏离感。这一点,让人对她有太多好感。
时代剧中的女性,非虚构背景下的东亚女性们,除了宫廷场景,宅院园林场景,是应该有自己的社会场景的,这种场景的展现对于体现人物的性格、爱好、追求有很大的帮助。
其中,我觉得爱信主动要求进学堂的剧情很有意义,显示了她的求知欲和上进心。学堂的存在是剧情需要,也是编剧在强调的一个与女性教育有关的场景,知识的,活泼的,开明的,平等无阶级的氛围,对于那个新旧交替时代下,从束缚中挣脱出来,渴望接触新思想的女性,这个场景十分可贵。(她的美国想象生活也是在校园,这一点和她现在的状态一致,目标明确)
再说爱信对待同性的态度,这一点也令人印象深刻。
1身边的咸安氏 虽为主仆,实为母女一样的情谊。爱信出入都与她形影不离,也与她分享秘密,对她十分信任,只看带她出入面包店,相对饮食,没有尊卑之分。
2 阳花 爱信对阳花的态度很有趣,不是纯粹的一种,而是夹杂了许多种,比如羡慕,嫉妒,好奇,玩味以及类似同盟的莫名好感。知道彼此世俗面目下的另一重身份,这种分享秘密的心理她与男主也有。其实从一开始阳花和她互换服饰,她就对阳花西化装扮下的朝鲜本体产生了好奇,阳花的明艳、潇洒、不恭、风情、经历创伤后依然保持优雅的心态,都令她既好奇又抵触,甚至因为咸安氏不经心的夸赞而吃醋生气。她知道,自己威严的两班身份并不能震慑阅人无数的阳花,与她交流,得拿出与之抗衡的女性气魄来。
所以觉得后面两场两人在面包店的对手戏很有趣,一个是台词上的机灵,一个是神态上的互动,一来二去,有暗暗的火花感,女性间的对手戏,除去宫廷那种上下尊卑和争风吃醋,还是有很多层面的东西可以挖掘,阳光中这对可以作为一个例子。
3 小花(艺伎)、学堂女同学、被欺负的女孩(女佣) 这几个放在一起说,爱信有过一句话:这国家何时善待过女性。即使富贵安定如她也明白社会中同性生存的艰难困苦,所以她在努力克制自己与生俱来的阶层荣耀感,一直放低姿态去和平民接触,并且给予力所能及的帮助和友善,这一点非常可贵。记得一个细节,爱信被女孩纠正用刀叉的错误,她欣然接受,态度谦和。表现出了很好的教养。
总之,爱信这个人物是融合了众多美好品质于一身的,又有多重身份,两班小姐、革命者、爱国者、知识女性,每一面都有充分展示,不只是标签。这样一个有东方底蕴又兼具新派思想的女性形象,编剧无疑是倾注了许多苦心的,她想表达的是:爱信本身就是朝鲜这个国家的美好光明化身,神圣不可侵犯,值得所有人去守护珍视。
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