剧情：以一首「GetLucky」红遍全球的法国电音天团「傻瓜庞克」，成军20年来却极少公开露面，尔后更彻底以机器人形象现身活动。法国导演赫威马丁戴皮耶的纪录片《傻瓜庞克：谁是傻瓜》，邀请到肯伊威斯特、「菲董」菲瑞威廉斯等大牌巨星，横跨法英美三国的音乐製作人、乐评及音乐录影带导演现身说法，探索傻瓜庞克的创作历程，如何将向来由英美领导的流行音乐带向新纪元。

广播要是写得到我会发广播的其实，然而日记又是个很私人很绝对的地方不太想把DP放进去...那就借题发挥一下，这份影评并没有太大含金量，想看严肃影评的看官可以左上角离开了......但如果你对daft punk的机器人格（抱歉，实在不能使用“人格”这个词，断句应该是 机器人/格）也感兴趣的话，这也是一个不靠谱的参考。 ————————————

"1999年9月9日的9点9分录音室的爆炸让我们变成二分之一个机器人。 两百万的销量只不过是一份家庭作业， 三分钟的曲子可以体现出四十个创意才是我们的拿手好戏。 不妨告诉你，除了以每秒3.6亿万兆的速度分裂出的音乐细胞外，这两只颜色迥异的头盔里深藏着的，是我们如出一辙的电子灵魂。"

越看越感觉人们现在好像只谈论两个东西：权力和爱。那在万恶的资本主义社会其实有钱就可以围着前者夸夸其谈了，但对你们富得流油的DP来说，呵呵，不care。我把十年发行权都让给你，我们什么音乐节都不参加（唯一的那一次，金字塔也颇有意味，但我没有那个解析能力...但埃及艺术里的永恒或许也是他们要表达的意思吧），我们什么巡演都不搞，我们甚至连名声都不想要，几十万美金丢了就丢了，反正我们不差这点。那是不是有物质基础了DP就会像那些斗士一样开始思考爱（和更深层的权力），像那些一砖一瓦搭建人类精神堡垒的个体一样，通过某种相似的方式逃离被异化并逐渐变得不可控的结局？对，方式是有，但他们站在了那些人的反面——他们一手把自己打造成了机器人，在别的音乐里还在唱着“不要放弃爱，爱是最美好的东西”的时候。纪录片里有个细节，说他们和他的合作者交谈时，两人从始至终都没有使用“我”这个人称代词，而是用“daft punk”代替了每一个“我”。也许一方面这两个机器人已经通过电流达成了深层默契，另一方面，他们从那时开始已经彻底取消了自己“人”的那一面。就连菲董（顺带吐槽一下，菲董在这里面穿得也太名媛了吧2333而且撑脑袋的手怎么这么妩媚啊哈哈哈哈）都说，“噢，跟他们合作不能把他们当人，你知道他们俩就是机器人。”甚至于领奖的那一刻需要找个人类代言，拍这个纪录片封面套图全程不脱头盔和摄影师交流半句，头盔和机械手已经长成了他们的一部分。而最能体现他们那种冰冷僵硬的机械质感的莫过于那首harder better faster stronger，通篇不超过二十个单词：工作，生产，让我们变得更强，工作，生产，完成它，更好，更强，更快，工作，工作，生产，更快...最后连人声都是破碎的。

而我觉得他们的起点应该还是从控制自己的公众形象出发的，就比如后来的星际5555，着重讲的不就是明星是如何被媒体被众人控制的一个故事。可是后来成为两个取消人类身份的“匿名者”才是两个人真正厉害的地方。作为EDM鼻祖，这两个想要控制一切的控制狂，无论是日后的音乐走向，自己在公众眼中的形象，灵魂的各个切面拓展，他们都想通过插上合成器电源让这些全部消失，或者说把决定权紧紧握在他们自己手中。但他们可太自大了，他们最后竟然还想统治时间！而且...他们在某种程度上，做到了。听听看吧，带上头盔，二十年过去了，带上耳机点开一首十多年前的something about us或者稍早几年出的lose yourself to dance，时间在他们面前真的停住了。二十年过去了，机器人们没有任何死亡的痕迹，这从一而终的曲风，像他们的电子灵魂，不存在年轻也不存在衰老，他们静止了，他们超脱了三维的束缚。他们的肉身没有死，却不会再有时间去经历他们的肉体了。搜一搜G和T的图片，永远只有那两张18岁且帅得一塌糊涂的玩摇滚乐的漂亮脸蛋（那不属于daft punk）。你觉得眼前这个站在格莱美上打碟的DP和十多年前日本街头以机器人的方式戏弄游客的DP有什么区别么，机械手掌和机械头盔，只要打上同样的领带，穿上同样的西装，他们可以在时空里任意穿梭。这不也是很朋克的事儿么，蠢朋克。老实说这让我想到布朗肖，布朗肖从中年以后也拒绝了所有摄影和采访，他的时间也就此停住。DP所有加速到宇宙尽头的电子乐都没有任何内容，又是另外一个意义上的纯粹了，或者说他们也是死了。他们的音乐里有永恒，有亘古不变的东西，对他们来说压根没有进步的概念，他们从来没准备当什么先锋，从来没准备要有什么力量，没有诗意，更谈不上什么避风港。他们只是一开始就选择了这条路，往后的音乐好比像是复制粘贴，像两个不会累的机器人一直在生产同一种物品，给不同时期需要他们的不同的人群。

虽然很多人吐槽译名很蠢，可从这种角度来看，他们确实被解放了，不是吗？从公众眼中，从思维中，从人欲中，从时间轴中，他们把自己的痕迹抹去（或抓住），变成没有情感的电子编码。我不认为这是他们的逃避（至少他们并不像另一些工业音乐一样口是心非），缺少了激情，但这充满了速度。这是一种升维。

但他们那部自导自演的电磁人（老实说我还没看orz）又很...意味深长。好像是预设了他们悲剧性的结局。明明在现实中是两个活生生的人类变成了机器人，电影里讲的却是一群机器人想要变成人类，求之不得最后自杀的故事。我不知道他们想表达什么，我对此好奇且困惑，因为他们的所有作品都不像反讽，难以度量。也许未来某一天计算机会再次出现Y2K一般类似的漏洞，那时两位机器人或许终于会宣称运行已久的机器人已经濒临报废，也许有一天他们会通过“自杀”的方式毁掉他们的音乐。会有那样一天吗，那样一天他们还是要宣称，他们没有逃离“人类”的桎梏。