剧情：讲述在乡下发生的连环杀人案和不明声音的录音带展开的神秘恶灵故事。《故鄉》，“民子三部曲”其二，延续了《家族》原班人马，将故事发生地转移到了濑户内海的广岛县仓桥岛上。在此地生活、靠操持小小木制运石船谋生的民子夫妇，受大时代工业化影响，迫不得已离开深爱的故土而转向都市寻求更好的未来。类似的故事，《家族》聚焦点为一家人离乡后在旅途中的所见所遇，以一家人离开小岛为始，而《故乡》则是把着眼点放在离家之前小岛生活的日常，以一家人离开故土为终。极具纪实性的风格，将海上奔波人的劳苦一一展现，据山田书中言，将只写了大致梗概的剧本变成这样既真实动人又平平淡淡的影像，离不开现场摄制组与演员的努力。相较于《家族》，渥美清戏份在这次大量增加，既是由于寅次郎的走红，同时更多的给小岛劳苦人民的日常生活带来了乐观幽默与灵动活力。这是属于山田的恋乡情，离开世代居住的故乡，那一份不忍的割舍与无奈，来源于岛国悠久历史，根植于东亚传统的家族观。而背井离乡其后的原因，表层上看是“小者”与“大者”竞争的失败，其深层次却是高速发展的日本社会更趋于“不近人情”般的“残酷”化。70年代的日本，经济飞速发展，产业更新换代，多少传统行业的从业者无法应对变化，来不及应对变化，就走向被淘汰甚至被灭绝的边缘。民子夫妇所操持并珍爱的运石船呉航第119号“大和丸”，其运输量、速度、工作效率在大工业化、现代化时代已经落伍，接近淘汰，并且年久失修，多处损坏。片中那处木制小船与“大者”钢铁大运输船同时工作时的鲜明对比，让人唏嘘不已，落后老旧的技术，付诸无用的极大人力，就如同运石船倾倒下的填海碎石一样，沉入海底，消失的无影无踪。然而，山田并未对这种“残酷”加以过多笔墨渲染以及批判，他一如既往地将山田式的温暖与乐观积极赋予挣扎奋斗的主人公，对他们的未来抱有无限希望。步入新世纪的中国，和那个时代的日本多像，直到现在，不知有多少人劳苦奔波，背井离乡，不就是为了让家人拥有更好的生活。每年的民工返乡潮、民工返工潮，数以千万计甚至亿计的人口迁徙，什么与亲人分离，什么留守家庭，什么路途劳苦，甚至是基本的作为“人”的尊严，都已经不算什么。时代洪流下的挣扎拼搏的人啊，是否还会想起自己的故乡？