简介
山田洋次
刘在明,韩艺璃,严泰九
剧情片
日本
1972
《故鄉》，“民子三部曲”其二，延续了《家族》原班人马，将故事发生地转移到了濑户内海的广岛县仓桥岛上。在此地生活、靠操持小小木制运石船谋生的民子夫妇，受大时代工业化影响，迫不得已离开深爱的故土而转向都市寻求更好的未来。类似的故事，《家族》聚焦点为一家人离乡后在旅途中的所见所遇，以一家人离开小岛为始，而《故乡》则是把着眼点放在离家之前小岛生活的日常，以一家人离开故土为终。极具纪实性的风格，将海上奔波人的劳苦一一展现，据山田书中言，将只写了大致梗概的剧本变成这样既真实动人又平平淡淡的影像，离不开现场摄制组与演员的努力。相较于《家族》，渥美清戏份在这次大量增加，既是由于寅次郎的走红，同时更多的给小岛劳苦人民的日常生活带来了乐观幽默与灵动活力。这是属于山田的恋乡情，离开世代居住的故乡，那一份不忍的割舍与无奈，来源于岛国悠久历史，根植于东亚传统的家族观。而背井离乡其后的原因，表层上看是“小者”与“大者”竞争的失败，其深层次却是高速发展的日本社会更趋于“不近人情”般的“残酷”化。70年代的日本，经济飞速发展，产业更新换代，多少传统行业的从业者无法应对变化，来不及应对变化，就走向被淘汰甚至被灭绝的边缘。民子夫妇所操持并珍爱的运石船呉航第119号“大和丸”，其运输量、速度、工作效率在大工业化、现代化时代已经落伍，接近淘汰，并且年久失修，多处损坏。片中那处木制小船与“大者”钢铁大运输船同时工作时的鲜明对比，让人唏嘘不已，落后老旧的技术，付诸无用的极大人力，就如同运石船倾倒下的填海碎石一样，沉入海底，消失的无影无踪。然而，山田并未对这种“残酷”加以过多笔墨渲染以及批判，他一如既往地将山田式的温暖与乐观积极赋予挣扎奋斗的主人公，对他们的未来抱有无限希望。步入新世纪的中国，和那个时代的日本多像，直到现在，不知有多少人劳苦奔波，背井离乡，不就是为了让家人拥有更好的生活。每年的民工返乡潮、民工返工潮，数以千万计甚至亿计的人口迁徙，什么与亲人分离，什么留守家庭，什么路途劳苦，甚至是基本的作为“人”的尊严，都已经不算什么。时代洪流下的挣扎拼搏的人啊，是否还会想起自己的故乡？
